Джордж Бернард Шоу |
| Литература | ||
| << Джордж Бернард Шоу | ШОУ Джордж Бернард >> |
Картинки из презентации «Джордж Бернард Шоу» к уроку английского языка на тему «Литература»
Автор: windows. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока английского языка, скачайте бесплатно презентацию «Джордж Бернард Шоу.pptx» со всеми картинками в zip-архиве размером 3202 КБ.
Джордж Бернард Шоу
содержание презентации «Джордж Бернард Шоу.pptx»| Сл | Текст | Сл | Текст |
| 1 | Джордж Бернард Шоу. | 6 | решением. Цикл, получивший авторское |
| 2 | Джордж Бернард Шоу (1856-1950) — | название «Неприятные пьесы» (в него входит | |
| английский писатель, драматург, прозаик, | также «Сердцеед»,1893), затрагивает темы, | ||
| эссеист, один из реформаторов театра 20 | никогда прежде не возникавшие в английской | ||
| века, пропагандист драмы идей. Один из | драматургии: бесчестные махинации, на | ||
| учредителей социал-реформистского | которых наживаются респектабельные | ||
| «Фабианского общества» (1884). Роман | домовладельцы; любовь, не считающаяся с | ||
| «Социалист-любитель» (1883), статьи о | мещанскими нормами и запретами; | ||
| музыке и театре (пропагандировал пьесы | проституция, показанная как болезненная | ||
| Генрика Ибсена как образец новой драмы). | социальная язва викторианской Англии. Все | ||
| Создатель драмы-дискуссии, в центре | они написаны в жанре трагикомедии или | ||
| которой — столкновение враждебных | трагифарса, самом органичном для дарования | ||
| идеологий, социально-этические проблемы: | Шоу. | ||
| «Дома вдовца» (1892), «Профессия г-жи | 7 | Путь к славе. На сценах больших | |
| Уоррен» (1894), «Тележка с яблоками» | лондонских, а затем и европейских театров | ||
| (1929). | произведения Бернард Шоу начали проникать | ||
| 3 | Независимый театр Бернард Шоу родился | с конца 1990-х годов, когда он приступил к | |
| 26 июля 1856 года, в Дублине. Ирландец по | циклу «Приятных пьес», включающему пьесу о | ||
| происхождению, Шоу неоднократно обращался | бунте женщины против предустановленности | ||
| в своем творчестве к острым проблемам, | своего жребия образцовой супруги и матери | ||
| связанным с отношениями между Англией и | («Кандида», 1897), за которой в том же | ||
| «другим островом Джона Булля», как | году последовал «Избранник судьбы». Целью | ||
| озаглавлена его пьеса (1904). Однако | Шоу и в этих пьесах было «превратить сцену | ||
| родные места он навсегда покинул | в трибуну пропаганды и арену дискуссий», | ||
| двадцатилетним юношей. В Лондоне Шоу тесно | однако он теперь охотно использовал приемы | ||
| сблизился с участниками «Фабианского | развлекательного театра, чтобы говорить с | ||
| общества», разделяя их программу реформ с | публикой на привычном ей языке, не | ||
| целью постепенного перехода к социализму. | отказываясь ни от значительной и острой | ||
| Принимая участие в пропагандистских | проблематики, ни от иронии и пристрастия к | ||
| кампаниях фабианцев и участвуя в работе | парадоксу, во многом определяющим его | ||
| муниципалитета одного из лондонских | стилистику. Характер художественных | ||
| пригородов, Бернард Шоу начинал свою | решений принципиально не изменился и в | ||
| литературную деятельность как автор | третьем цикле «Пьесы для пуритан», где Шоу | ||
| трактатов, разъясняющих основные установки | строит действие, избегая любовных эпизодов | ||
| движения, взявшего имя римского полководца | («Ученик Дьявола», 1897, ставший его | ||
| Фабия, который прославился медлительностью | первым громким успехом, и др.). | ||
| и осторожностью, а также романами с | 8 | Путь к славе. Мировая слава приходит к | |
| откровенной идеологической подоплекой | Бернарду Шоу после того, как в постановках | ||
| («Неуживчивый социалист», 1887, и другие). | Х. Гренвилл-Баркера на сцене королевского | ||
| К прозе Бернард время от времени | театра Корт за три сезона (1904-07) прошли | ||
| возвращался и впоследствии, публикуя | некоторые из наиболее значительных его | ||
| новеллы и романы, чаще всего | пьес, в том числе «Человек и сверхчеловек» | ||
| представлявшие собой беллетризированный | (1905), «Майор Барбара» (1905), «Цезарь и | ||
| философский очерк или обозрение понятий и | Клеопатра» (1907). Они окончательно | ||
| нравов, облеченное в форму занимательного | закрепили за Шоу репутацию ниспровергателя | ||
| повествования с нетривиальной фабулой. | мнимых очевидностей, покушающегося на | ||
| Однако его истинным призванием оказался | фундаментально важные понятия общепринятой | ||
| театр. . | морали и на представления об истории, | ||
| 4 | Независимый театр. Шоу ко времени | которые выглядят аксиоматичными. Ирония | |
| восстания ирландцев 1916 года уже давно | Шоу, у которого сатирический пафос | ||
| поселился в Лондоне, покинув Ирландию | сочетается со скепсисом, ставящим под | ||
| двадцатилетним юношей. «Англия захватила | сомнение разумность социального устройства | ||
| Ирландию. Что было делать мне? Покорить | и реальность прогресса, является главным | ||
| Англию»,— шутил он. А друг Шоу, писатель и | отличительным свойством его драматургии, | ||
| публицист Честертон, разим ту же мысль, | все более отмеченной тяготением к | ||
| добавил: «Бернард Шоу открыл Англию как | философским коллизиям. Упреки в | ||
| чужеземец, как захватчик, как победитель. | «недостаточной серьезности», высказанные | ||
| Иными словами, он открыл Англию как | по адресу Шоу еще Львом Николаевичем | ||
| ирландец». К середине XIX века ирландский | Толстым, повторяются с появлением каждой | ||
| (уэльский) язык был почти вытеснен из | его новой пьесы, приобретая особенно | ||
| литературы, искусства Ирландии. | настойчивый характер в тех случаях, когда | ||
| Безусловным центром англоязычной | предметом язвительных нападок драматурга | ||
| литературы являлся Лондон, где | становятся наиболее укорененные верования | ||
| художественная жизнь во второй половине | его эпохи. | ||
| прошлого столетия отличалась большой | 9 | На пути к социализму. Воинствующий | |
| интенсивностью. Сюда и перебрался юный | атеизм сочетался у Бернарда Шоу с | ||
| Шоу, чтобы многому научиться, обрести | апологией «жизненной силы», которая, в | ||
| себя. Тотчас по прибытии в Лондон Бернард | согласии с объективными законами эволюции, | ||
| Шоу увлекся идеями социализма. Он стал | должна в конечном итоге создать свободного | ||
| членом маленького общества социалистов, | и всемогущего индивидуума, который | ||
| существующего и по сей день, которое | свободен и от своекорыстия, и от мещанской | ||
| называет себя Фабианским (по имени Фабия, | ограниченности, и от моральных догм | ||
| римского полководца, отстаивавшего | ригористического характера. Социализм, | ||
| политику медленных, постепенных | провозглашаемый Шоу в качестве идеала, | ||
| действий,—фабианцы отрицали революционный | рисовался ему как общество, основанное на | ||
| путь изменения мира). | абсолютном равноправии и всестороннем | ||
| 5 | Независимый театр. Современная | развитии личности. Прообразом такого | |
| драматургия должна была вызывать прямой | общества Шоу считал Советскую Россию. Не | ||
| отзвук у аудитории, узнающей в ней | раз заявляя о своей безоговорочной | ||
| ситуации из собственного жизненного опыта, | поддержке диктатуры пролетариата и выражая | ||
| и провоцировать дискуссию, которая | восторг перед Лениным, Бернард Шоу | ||
| выходила бы далеко за пределы частного | предпринял в 1931 поездку по СССР и в | ||
| случая, показанного со сцены. Коллизии | своих отзывах об увиденном грубо исказил | ||
| этой драматургии, в отличие от | реальную ситуацию в угоду собственным | ||
| шекспировских, которые Бернард Шоу считал | теоретическим воззрениям, побуждавшим не | ||
| устаревшими, должны носить | замечать ни голода, ни беззакония, ни | ||
| интеллектуальный или | рабского труда. В отличие от других | ||
| социально-обличительный характер, | западных приверженцев советского | ||
| отличаясь подчеркнутой злободневностью, а | эксперимента, постепенно убеждавшихся в | ||
| персонажи важны не столько своей | его политической и моральной | ||
| психологической сложностью, сколько | несостоятельности, Шоу оставался «другом | ||
| чертами типа, проявленными полно и | СССР» до конца жизни. | ||
| наглядно. С 1888 Бернард Шоу постоянно | 10 | Поворот к социализму. Жанровому | |
| выступал как театральный критик газеты | многообразию драматургии Бернарда Шоу | ||
| «Стар», где сначала писал о музыкальном | соответствует ее широкий эмоциональный | ||
| театре, а затем и о драме. Рецензии Шоу | спектр — от сарказма до элегичного | ||
| собраны в трехтомном издании «Наш театр | размышления над судьбами людей, | ||
| девяностых» (1932). Основное внимание | оказывающихся жертвами уродливых | ||
| Шоу-критик уделял новым веяниям на | общественных установлений. Однако остается | ||
| подмостках, сопрягавшимся для него прежде | неизменной исходная эстетическая идея Шоу, | ||
| всего с именем Генрика Ибсена. Большая | убежденного, что «пьеса без спора и без | ||
| статья «Квинтэссенция ибсенизма» (1891) | предмета спора больше уже не котируется | ||
| приобрела характер творческого манифеста | как серьезная драма». Его собственной | ||
| самого Шоу, возвестившего о своем | наиболее последовательной попыткой создать | ||
| неприятии господствовавшей театральной | серьезную драму в точном значении слова | ||
| эстетики (мелодрама, «хорошо сделанная | была «Святая Иоанна» (1923), | ||
| пьеса» с любовным сюжетом и т. п.) и о | представляющая собой версию истории суда и | ||
| приверженности драме, затрагивающей | расправы над Жанной дАрк. Почти | ||
| актуальные общественные конфликты. | одновременно написанная из пяти частей | ||
| 6 | Независимый театр. «Дома вдовца» | пьеса «Назад к Мафусаилу» (1923), действие | |
| (1892) и «Профессия миссис Уоррен» (1893, | которой начинается во времена творения и | ||
| поставлена 1902), пьесы, ставшие дебютом | заканчивается в 1920 году, всего полнее | ||
| Шоу-драматурга, последовательно реализуют | иллюстрирует исторические концепции Шоу, | ||
| эту творческую программу. Обе они, как и | воспринимающего хронику человечества как | ||
| ряд других, создавались для лондонского | чередование периодов стагнации и | ||
| Независимого театра, существовавшего на | творческой эволюции, в конце концов | ||
| правах полузакрытого клуба и поэтому | одерживающей верх. | ||
| относительно свободного от давления | 11 | Бернард Шоу скончался 2 ноября 1950, в | |
| цензуры, препятствовавшей постановкам | Эйот-Сент-Лоренсе. | ||
| пьес, которые отличались смелостью | 12 | Презентацию подготовила ученица 11 «А» | |
| изображения прежде табуированных сторон | класса МОУ Ильинская СОШ Каталова Юлия. | ||
| жизни и нетрафаретным художественным | |||
| Джордж Бернард Шоу.pptx | |||
http://900igr.net/kartinka/anglijskij-jazyk/dzhordzh-bernard-shou-200707.html
cсылка на страницу
Джордж Бернард Шоу
другие презентации на тему «Джордж Бернард Шоу»
«Джордж Гордон Байрон» - Миссис Байрон, мать Джорджа Гордона Байрона. Хочу я быть ребенком вольным... (1807). Гравюра. He died from a fever in Messolonghi in Greece. Т. Стюардсон. George Noel Gordon Byron. Капитан Джон Байрон, отец Джорджа Гордона Байрона. George Gordon Byron. М. Ю. Лермонтов. My soul is dark - Oh!
«Ирвин Шоу» - писателя открыли совсем недавно. Новеллы Шоу отличаются изяществом стиля и точностью характеристик - и психологических, и социальных. Биография. Романы: Книги: Через год пьесу «Предайте мертвых земле» поставили на Бродвее. В 1934 г. Шоу окончил Бруклинский колледж, со степенью бакалавра. Скончался Ирвин Шоу 16 мая 1984 года в Давосе (Швейцария).
«Марк Твен на английском» - Скажи мне, кто твой друг, и я скажу, кто ты. Марк Твен. Tom is wounded. Tom and Huck try to free Jim. But really Jim is free. A couple of hucksters, the Duke and Dauphin, joins them . Марк Твен 1835 - 1910. Афоризмы М.Твена. Эрнест Хемингуэй. Том рассказывает тёте Салли об освобождении Джима. A man is known by the company he keeps.
«Джордж Гордон Байрон» - My soul is dark - Oh! М. Ю. Лермонтов. Т. Стюардсон. He died from a fever in Messolonghi in Greece. Гравюра. Капитан Джон Байрон, отец Джорджа Гордона Байрона. George Noel Gordon Byron. Миссис Байрон, мать Джорджа Гордона Байрона. Хочу я быть ребенком вольным... (1807). George Gordon Byron.
«Lewis Carroll» - Игра “Дуплеты”. 720 способов. Кролик. Льюис Кэрролл “Истории с узелками”. Сколько различных вариантов расписания. Королева. Книги Льюиса Кэрролла. Математик Чарльз Лютвидж Доджсон. Льюис Кэрролл, писатель и математик. Истории с узелками. Льюис Кэрролл. Фламинго. The writer had. Oxford University. Задача.
«Joanne Rowling» - Джоан Роулинг является обладательницей множества престижных литературных премий. С 2004 года Джоан Роулинг является самой богатой женщиной в Великобритании. Джоан посещала начальную школу Сент-Майклс. К пяти годам Джоанна едва ли не наизусть знала все детские книжки. Роулинг активно занимается благотворительностью.
Литература
8 презентаций о литературе
Английский язык
29 тем
Английский язык
○ Изучение англ. языка
○ Уроки английского
○ Курсы английского
○ Англ. язык для детей
○ Учебники по англ.
○ УМК по англ. языку
○ Технологии на англ.
○ Игры по англ. языку
Перевод с английского
Английская грамматика
Части речи
○ Английские глаголы
Тексты на английском
○ Страны
▫ Великобритания
• Англия
- Лондон
▫ Америка
▫ Россия
○ Компании
○ Природа
▫ Животные
○ Литература
▫ Шекспир
○ Музыка
○ Праздники
Англицизмы
Без темы
Похожие
презентации
Картинки