Леонардо да Винчи |
Леонардо да Винчи | ||
<< Леонардо да Винчи | Леонардо да винчи >> |
Автор: Ротарь Михаил Петрович. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока изо, скачайте бесплатно презентацию «Леонардо да Винчи.ppt» со всеми картинками в zip-архиве размером 899 КБ.
Сл | Текст | Сл | Текст |
1 | Леонардо да Винчи. Зачётная работа по | 13 | систематического изложения своих мыслей. |
курсу «Работа с текстом и графикой» | «Трактат о живописи», подготовленный после | ||
ученицы 9 класса Балашовой Марии | смерти Леонардо его учеником Ф. Мельци и | ||
Руководитель: Ротарь М.П. | оказавший огромное влияние на теорию | ||
2 | Анонс. Величайший живописец, инженер, | искусства, состоит из отрывков, во многом | |
скульптор, врач, учёный. материал может | произвольно извлеченных из контекста его | ||
быть полезен на уроках истории и ИЗО. | записок. Для самого Леонардо искусство и | ||
3 | Содержание работы. Краткая биография | наука были связаны неразрывно. | |
Трактат о живописи Леонардо – учёный | 14 | «Трактат о живописи». Отдавая в «споре | |
Леонардо и оптика Анатомия, ботаника, | искусств» пальму первенства живописи как | ||
палеонтология Фотоальбом. | наиболее интеллектуальному, по его | ||
4 | Краткая биография. ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ | убеждениям, виду творчества, мастер | |
(Leonardo da Vinci) Родился 15 апреля 1452 | понимал ее как универсальный язык | ||
в городке Винчи близ Флоренции, умер — 2 | (подобный математике в сфере наук), | ||
мая 1519, замок Клу, близ Амбуаза, Турень, | который воплощает все многообразие | ||
Франция, итальянский живописец, скульптор, | мироздания посредством пропорций, | ||
архитектор, ученый, инженер. Сочетая | перспективы и светотени. «Живопись, — | ||
разработку новых средств художественного | пишет Леонардо, — наука и законная дочь | ||
языка с теоретическими обобщениями, | природы..., родственница Бога». Изучая | ||
Леонардо да Винчи создал образ человека, | природу, совершенный | ||
отвечающий гуманистическим идеалам | художник-естествоиспытатель тем самым | ||
Высокого Возрождения. В росписи «Тайная | познает «божественный ум», скрытый под | ||
вечеря» (1495-1497, в трапезной монастыря | внешним обликом натуры. Вовлекаясь в | ||
Санта-Мария делле Грацие в Милане) высокое | творческое соревнование с этим | ||
этическое содержание выражено в строгих | божественно-разумным началом, художник тем | ||
закономерностях композиции, ясной системе | самым утверждает свое подобие верховному | ||
жестов и мимики персонажей. | Творцу. Поскольку он «имеет сначала в | ||
5 | Краткая биография(продолжение). | душе, а затем в руках» «все, что | |
Леонардо родился в семье богатого | существует во вселенной», он тоже есть | ||
нотариуса. Он сложился как мастер, | «некий бог». (вернуться в меню). | ||
обучаясь у Андреа дель Верроккьо в | 15 | Леонардо — ученый. Технические | |
1467-1472 годах. Методы работы во | проекты. | ||
флорентийской мастерской того времени, где | 16 | Технические проекты. Как ученый и | |
труд художника был тесно сопряжен с | инженер Леонардо да Винчи обогатил | ||
техническими экспериментами, а также | проницательными наблюдениями и догадками | ||
знакомство с астрономом П. Тосканелли | почти все области знания того времени, | ||
способствовали зарождению научных | рассматривая свои заметки и рисунки как | ||
интересов юного Леонардо. В ранних | наброски к гигантской натурфилософской | ||
произведениях (голова ангела в «Крещении» | энциклопедии. Он был ярким представителем | ||
Верроккьо, после 1470, «Благовещение», | нового, основанного на эксперименте | ||
около 1474, оба в Уффици, «Мадонна Бенуа», | естествознания. | ||
около 1478, Эрмитаж) обогащает традиции | 17 | Технические проекты. Особое внимание | |
живописи кватроченто, подчеркивая плавную | Леонардо уделял механике, называя ее «раем | ||
объемность форм мягкой светотенью, оживляя | математических наук» и видя в ней ключ к | ||
лица тонкой, едва уловимой улыбкой. | тайнам мироздания; он попытался определить | ||
6 | Краткая биография(продолжение). В | коэффициенты трения скольжения, изучал | |
«Поклонении волхвов» (1481-82, не | сопротивление материалов, увлеченно | ||
закончена; подмалевок — в Уффици) | занимался гидравликой. Многочисленные | ||
превращает религиозный образ в зеркало | гидротехнические эксперименты получили | ||
разнообразных человеческих эмоций, | выражение в новаторских проектах каналов и | ||
разрабатывая новаторские методы рисунка. | ирригационных систем. | ||
Фиксируя результаты бесчисленных | 18 | Технические проекты. Страсть к | |
наблюдений в набросках, эскизах и натурных | моделированию приводила Леонардо к | ||
штудиях (итальянский карандаш, серебряный | поразительным техническим предвидениям, | ||
карандаш, сангина, перо и другие техники), | намного опережавшим эпоху: таковы наброски | ||
Леонардо добивается редкой остроты в | проектов металлургических печей и | ||
передаче мимики лица (прибегая порой к | прокатных станов, ткацких станков, | ||
гротеску и карикатуре), а строение и | печатных, деревообрабатывающих и прочих | ||
движения человеческого тела приводит в | машин, подводной лодки и танка, а также | ||
идеальное соответствие с драматургией | разработанные после тщательного изучения | ||
композиции. На службе у правителя Милана | полета птиц конструкции летальных | ||
Лодовико Моро (с 1481) Леонардо выступает | аппаратов и парашюта. (вернуться в меню). | ||
в роли военного инженера, гидротехника, | 19 | Леонардо да Винчи и оптика. Собранные | |
организатора придворных праздников. | Леонардо наблюдения над влиянием | ||
7 | Краткая биография(продолжение). Свыше | прозрачных и полупрозрачных тел на окраску | |
10 лет он работает над монументом | предметов, отраженные в его живописи, | ||
Франческо Сфорца, отца Лодовико Моро; | привели к утверждению в искусстве | ||
исполненная пластической мощи глиняная | принципов воздушной перспективы. | ||
модель памятника в натуральную величину не | Универсальность оптических законов была | ||
сохранилась (разрушена при взятии Милана | связана для него с представлением об | ||
французами в 1500) и известна лишь по | однородности Вселенной. Он был близок к | ||
подготовительным наброскам. На этот период | созданию гелиоцентрической системы, считая | ||
приходится творческий расцвет | Землю «точкой в мироздании». Изучал | ||
Леонардо-живописца. В «Мадонне в скалах» | устройство человеческого глаза, высказав | ||
(1483-94, Лувр; второй вариант — | догадки о природе бинокулярного зрения. | ||
1487-1511, Национальная галерея, Лондон) | (вернуться в меню). | ||
излюбленная мастером тончайшая светотень | 20 | Анатомия, ботаника, палеонтология. В | |
(«сфумато») предстает новым ореолом, | анатомических исследованиях, обобщив | ||
который идет на смену средневековым | результаты вскрытий трупов, в | ||
нимбам: это в равной мере и | детализированных рисунках заложил основы | ||
божественно-человеческое, и природное | современной научной иллюстрации. Изучая | ||
таинство, где скалистый грот, отражая | функции органов, рассматривал организм как | ||
геологические наблюдения Леонардо, играет | образец «природной механики». Впервые | ||
не меньшую драматическую роль, чем фигуры | описал ряд костей и нервов, особое | ||
святых на переднем плане. | внимание уделял проблемам эмбриологии и | ||
8 | Краткая биография(продолжение). | сравнительной анатомии, стремясь ввести | |
История создания фрески «Тайная вечеря» В | экспериментальный метод и в биологию. | ||
трапезной монастыря Санта-Мария делле | Утвердив ботанику как самостоятельную | ||
Грацие Леонардо создает роспись «Тайная | дисциплину, дал классические описания | ||
вечеря» (1495-97; из-за рискованного | листорасположения, гелио- и геотропизма, | ||
эксперимента, на который пошел мастер, | корневого давления и движения соков | ||
применив для фрески масло в смеси с | растений. Явился одним из основоположников | ||
темперой, работа дошла до нас в весьма | палеонтологии, считая, что окаменелости, | ||
поврежденном виде). Высокое | находимые на вершинах гор, опровергают | ||
религиозно-этическое содержание образа, | представления о «всемирном потопе». | ||
где представлена бурная, разноречивая | (вернуться в меню). | ||
реакция учеников Христа на его слова о | 21 | Вместо заключения. Явив собою идеал | |
грядущем предательстве, выражено в четких | ренессансного «универсального человека», | ||
математических закономерностях композиции, | Леонардо да Винчи осмыслялся в последующей | ||
властно подчиняющей себе не только | традиции как личность, наиболее ярко | ||
нарисованное, но и реальное архитектурное | очертившая диапазон творческих исканий | ||
пространство. Ясная сценическая логика | эпохи. В русской литературе портрет | ||
мимики и жестов, а также | Леонардо создан Д. С. Мережковским в | ||
волнующе-парадоксальное, как всегда у | романе «Воскрешенные боги» (1899-1900). | ||
Леонардо, сочетание строгой рациональности | (вернуться в меню). | ||
с неизъяснимой тайной сделали «Тайную | 22 | Леонардо да Винчи. Фотоальбом. | |
вечерю» одним из самых значительных | 23 | Мадонны мадонна Бенуа мадонна Литта. | |
произведений в истории мирового искусства. | 24 | Джоконда. В наиболее известной картине | |
9 | Краткая биография(продолжение). | Леонардо, портрете Моны Лизы (так | |
Занимаясь архитектурой, Леонардо | называемой «Джоконды», около 1503, Лувр) | ||
разрабатывает различные варианты | образ богатой горожанки предстает | ||
«идеального города» и | таинственным олицетворением природы как | ||
центрально-купольного храма. Последующие | таковой, не теряя при этом чисто женского | ||
годы мастер проводит в непрестанных | лукавства; внутреннюю значительность | ||
переездах (Флоренция — 1500-02, 1503-06, | композиции придает космически-величавый и | ||
1507; Мантуя и Венеция — 1500; Милан — | в то же время тревожно-отчужденный пейзаж, | ||
1506, 1507-13; Рим — 1513-16). С 1517 | тающий в холодной дымке. (вернуться). | ||
живет во Франции, куда был приглашен | 25 | Тайная вечеря. Вернуться. | |
королем Франциском I. Во Флоренции | 26 | Мадонна в гроте. . В «Мадонне в | |
Леонардо работает над росписью в Палаццо | скалах» (1483-94, Лувр; второй вариант — | ||
Веккьо («Битва при Ангьяри», 1503-1506гюг. | 1487-1511, Национальная галерея, Лондон) | ||
Работа не закончена и не сохранилась, | излюбленная мастером тончайшая светотень | ||
известна по копиям с картона, а также по | («сфумато») предстает новым ореолом, | ||
недавно обнаруженному эскизу — частное | который идет на смену средневековым | ||
собрание, Япония), которая стоит у истоков | нимбам: это в равной мере и | ||
батального жанра в искусстве нового | божественно-человеческое, и природное | ||
времени; смертельная ярость войны | таинство, где скалистый грот, отражая | ||
воплощена тут в исступленной схватке | геологические наблюдения Леонардо, играет | ||
всадников. | не меньшую драматическую роль, чем фигуры | ||
10 | Краткая биография(продолжение). В | святых на переднем плане. (вернуться). | |
наиболее известной картине Леонардо, | 27 | Святая Анна с Марией и младенцем | |
портрете Моны Лизы (так называемой | Христом. Роспись «Святая Анна с Марией и | ||
«Джоконды», около 1503, Лувр) образ | младенцем Христом» (около 1500-1507, | ||
богатой горожанки предстает таинственным | Лувр). Здесь как бы подводится итог его | ||
олицетворением природы как таковой, не | поискам в области свето-воздушной | ||
теряя при этом чисто женского лукавства; | перспективы, тонального колорита (с | ||
внутреннюю значительность композиции | преобладанием прохладных, зеленоватых | ||
придает космически-величавый и в то же | оттенков) и гармонической пирамидальной | ||
время тревожно-отчужденный пейзаж, тающий | композиции; вместе с тем это гармония над | ||
в холодной дымке. (вернуться в меню). | бездной, поскольку группа святых | ||
11 | Поздние картины. К поздним | персонажей, спаянных семейной близостью, | |
произведениям Леонардо принадлежат: | представлена на краю пропасти. | ||
проекты памятника маршалу Тривульцио | (Вернуться). | ||
(1508-1512), роспись «Святая Анна с Марией | 28 | Пропорции человеческого тела. | |
и младенцем Христом» (около 1500-1507, | 29 | Дама с горностаем. Работа хранится в | |
Лувр). В последней как бы подводится итог | Национальном музее г. Краков. | ||
его поискам в области свето-воздушной | 30 | Проект памятника маршалу Тривульцио. | |
перспек-тивы, тонального колорита (с | Рисунок хранится в королевском музее в | ||
преобладанием прохладных, зеленоватых | Виндзоре. | ||
оттенков) и гармонической пирамидальной | 31 | «Благовещение». Работа выставлена в | |
композиции; вместе с тем это гармония над | галерее Уффицци во Флоренции. | ||
бездной, поскольку группа святых | 32 | Эпоха Возрождения. ВЫСОКОЕ | |
персонажей, спаянных семейной близостью, | ВОЗРОЖДЕНИЕ, период истории итальянского | ||
представлена на краю пропасти. | искусства (кон. 15 — 1-я четв. 16 вв.) — | ||
12 | Поздние картины(окончание). Последняя | классическая фаза художественной культуры | |
картина Леонардо, «Святой Иоанн | Возрождения. В архитектуре, живописи и | ||
Креститель» (около 1515-1517, там же) | скульптуре Высокого Возрождения (Браманте, | ||
полна эротической двусмысленности: юный | Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, | ||
Предтеча выглядит тут не как святой аскет, | Джорджоне, Тициан ) ренессансные реализм и | ||
но как полный чувственной прелести | гуманизм, героические идеалы получили | ||
искуситель. В серии рисунков с | обобщенное, полное титанической силы | ||
изображением вселенской катастрофы (цикл с | выражение; искусству Высокого Возрождения | ||
«Потопом», итальянский карандаш, перо, | присущи монументальное величие, сочетание | ||
около 1514-1516, Королевская библиотека, | возвышенной идеальности, гармонии с | ||
Виндзор) раздумья о бренности и | глубиной и жизненной яркостью образов. | ||
ничтожестве человека перед могуществом | 33 | Использованные ресурсы. Большая | |
стихий сочетаются с рационалистическими, | энциклопедия Кирилла и Мефодия (DVD-версия | ||
предвосхищающими «вихревую» космологию Р. | 2007 г. Ст. Леонардо да Винчи , авт. | ||
Декарта представлениями о цикличности | Соколов М.Н.) Художественная энциклопедия | ||
природных процессов. | зарубежного классического искусства (CD | ||
13 | «Трактат о живописи». Важнейшим | «Интерактивный Мир», АО «Коминфо», 2000 | |
источником для изучения воззрений Леонардо | г.) Статья В. В. Чуйко и проф. Д. К. | ||
да Винчи служат его записные книжки и | Бобылева «Леонардо да Винчи» из | ||
рукописи (около 7 тысяч листов), | «Энциклопедического словаря Брокгауза и | ||
написанные на разговорном итальянском | Ефрона» (1890 –1907). | ||
языке. Сам мастер не оставил | |||
Леонардо да Винчи.ppt |
«Мона Лиза Леонардо» - Заметили, что пейзаж за Моной Лизой заканчиваясь с одной стороны, как бы продолжается с другой. Один итальянский стоматолог объяснял, например, что у Моны Лизы «просто болят зубы». Руки мона лизы. Фон картины «Мона Лиза». Около 1503 года, Леонардо исполнил портрет Моно Лизы (так называемая „Джоконда").
«Леонардо да Винчи биография» - Леонардо да Винчи получил свою фамилию из-за чего? Как называют одну из картин Леонардо по имени заказчика? Из-за чего Леонардо считал, что судьба фрески может сложиться трагично? В каком году родился Леонардо да Винчи? Сравните два изображения мадонны на следующих картинах Леонардо. Что изображено на картине «Мона Лиза»?
«Творчество Леонардо да Винчи» - Л. Да Винчи как скульптор. Ход исследования. 3 Л. Да Винчи как архитектор инженер и ученный. 2. Л. Да Винчи как скульптор. Тайное вечере. Гигантские арбалеты. Цель исследования. Гибрид сенокосилки и колесницы. «Кодекс Арундель», 1487. Показать жизнь и творчество Л. Да Винчи Жизнь Л. Да Винчи. Как жил и творил Леонардо да Винчи.
«Искусство Леонардо да Винчи» - Леонардо да Винчи работал над аппаратом вертикального взлёта и посадки. "Витрувианский человек" Пропорции человека. «Поклонение волхвов» (1472-1477). Во Флорентийской Академии лучшие умы Италии создавали теорию нового искусства. Во Франции Леонардо почти не рисовал. «Портрет Жиневры де Бенчи».
«Леонардо да Винчи Возрождение» - Заключение. Вступление. Оптика. «Тайная вечеря». Живопись. «Мадонна Лита». 1. Вступление 2. Биография 3. Достижения Леонардо да Винчи Леонардо – ученый. Леонардо да Винчи - гений эпохи Возрождения. Биография. Анатомия, ботаника, палеонтология. Леонардо да Винчи вел довольно необычный образ жизни. Технические проекты Оптика Анатомия, ботаника, палеонтология Живопись 4. Заключение.
«Леонардо да Винчи» - 1512 — «Автопортрет». Воспоминание детства. Старинные биографы Леонардо да Винчи рисуют в самых привлекательных чертах его облик. 1505 — наброски полёта птиц. Леонардо не имел фамилии в современном смысле; «да Винчи» означает просто (родом) из городка Винчи». 1516 — переезд во Францию в качестве придворного художника, инженера, архитектора и механика.