Русский портрет xviii века |
| Русский портрет | ||
| << Русский портрет 18 века | Русский портрет XVIII века >> |
Автор: катя. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока изо, скачайте бесплатно презентацию «Русский портрет xviii века.pptx» со всеми картинками в zip-архиве размером 7063 КБ.
Русский портрет xviii века
содержание презентации «Русский портрет xviii века.pptx»| Сл | Текст | Сл | Текст |
| 1 | Русский портрет xviii века. Велиж | 10 | известность Антропову принесли портреты. |
| 2013. Выполнила : Полозова Екатерина, | «Портрет А. М. Измайловой» (1759), | ||
| ученица 11 А класса МБОУ Велижская СОШ №2 | статс-дамы, дальней родственницы и подруги | ||
| Руководитель: И,А, Карповская. | императрицы Елизаветы Петровны, – один из | ||
| 2 | В живописи XVIII века важное место | первых камерных портретов в русском | |
| занимает портрет. Именно по портрету можно | искусстве; главное внимание художника | ||
| судить об этом столетии. В этой области | направлено на раскрытие индивидуальных | ||
| русские художники по праву заняли свое | черт внешнего облика и характера героини. | ||
| место среди крупнейших портретистов | Большой успех сопутствовал и «Портрету | ||
| Европы. Важно отметить внутренне единство | архиепископа Сильвестра Кулябки» (1760). | ||
| и цельность русского портрета XVIII века | Некоторая архаичность изобразительного | ||
| как искусства гуманистического, | языка как нельзя лучше соответствует | ||
| правдивого. Лучшие художники исходили из | характеру героя портрета – идейного врага | ||
| концепции человека XVIII века: ценность | М. В. Ломоносова, личности властной, | ||
| человеческой личности определяется её | деспотичной, выходца из знатного | ||
| интеллектуальными и душевными качествами , | малороссийского рода. Созданный в нач. | ||
| а не местом в социальной иерархии. Отсюда | 1760-х гг. большой парадный «Портрет | ||
| та трезвая и нелицеприятная сдержанность | императора Петра III» (1762), | ||
| во многих произведениях. | предназначенный для здания Сената и | ||
| 3 | В его творчестве преобладает камерный | Синода, получил одобрение высокого | |
| портрет. В женских образах В. Л. | заказчика, и художнику был пожалован | ||
| Боровиковский воплощает идеал красоты | драгоценный подарок. Портреты Антропова | ||
| своей эпохи. На двойном портрете «Лизонька | отличаются повышенной декоративностью, | ||
| и Дашенька» портретист с любовью и | ярким, насыщенным колоритом, вызывающим | ||
| трепетным вниманием запечатлел горничных | ассоциации с народным искусством. | ||
| семьи Львовых: мягкие локоны волос, | 11 | Портрет Сильвестра Кулебяки. Портрет | |
| белизна лиц, лёгкий румянец. Владимир | статс-дамы А.М. Измайловой год: 1759. | ||
| Лукич Боровиковский (1757—1825). Лизонька | Портрет императора Петра III год: 1762. | ||
| и Дашенька. | 12 | Иван Никитич Никитин. У истоков | |
| 4 | Естественная непринужденность сквозит | портретной живописи стоит И.Н.Никитин | |
| в артистически-небрежном жесте Лопухиной, | (1680 – 1742). Он ярко воплощает силу | ||
| капризно-своенравном наклоне головы, | человеческих возможностей, открытых | ||
| своевольном изгибе мягких губ, | петровской эпохой. Русский художник | ||
| мечтательной рассеянности взгляда. Портрет | реализует свои собственные представления о | ||
| М. И. Лопухиной, 1797. | мире, красоте и индивидуальных | ||
| 5 | «Портрет. Е. Нарышкиной». Классицизм | особенностях модели. Так возникает свой | |
| предписывал при изображении женщин | вариант портрета- общепонятный и вполне | ||
| величественно скромную одежду греческих | неповторимый. Художник передает | ||
| богинь . Ткань естественно облегали стан, | величественность и душевный покой | ||
| поэтому было легко придать изящество позе. | царственной особы. | ||
| Подчеркнутая простота одежды давала | 13 | Портрет напольного гетмана. В | |
| художникам возможность уделить особое | портретах, написанных И.Никитиным | ||
| внимание пластическому совершенству рук и | интересно его мастерство, но и та | ||
| шеи. На портретах художника В. | нравственная позиция, которая проступает в | ||
| Боровиковского женщины уже не носят пышных | них. Художник не льстит моделям, на какой | ||
| и обольстительных нарядов, одеты в простые | бы ступени социальной иерархии они не | ||
| одеяния античных богинь. Облик Е. | стояли. В облике старого гетмана нет | ||
| Нарышкиной вполне соответствует идеалу | ничего парадного, показного, художник | ||
| своего времени. | подводит зрителя вплотную к этому | ||
| 6 | «Портрет Екатерины II». В. | интересному, много испытавшему на своем | |
| Боровиковский изобразил Екатерину в теплом | веку, человеку, дает почувствовать его | ||
| салопе с собачкой на прогулке в | волевую натуру. В то же время художник не | ||
| Царскосельском парке. Идею портрета | скрывает властного и несколько | ||
| подсказал Г.Р. Державин, - одно время он | мрачноватого характера гетмана. | ||
| был секретарем императрицы. Портрет | 14 | Гавриил Иванович Головкин легок, | |
| получился камерным, Екатерина здесь не | изящен, достаточно уверен в себе. Портрет | ||
| более, чем пожилая дама приятной | не говорит, что перед нами дальний | ||
| наружности. Очень внимательно относившейся | родственник Петра, человек с весьма | ||
| к своим портретам императрице портрет не | скверным характером. Но видим мы, как | ||
| понравился. | стремится он упрочиться, оценить ситуацию | ||
| 7 | Дмитрий Григорьевич Левицкий. История | и решить приспосабливаться или | |
| России в лицах — так можно коротко сказать | противодействовать. Вытянутое сглаженное | ||
| о творческом наследии Д. Г. Левицкого, | лицо, обрамленное длинным французским | ||
| живописца редкого дара, чья кисть отразила | париком, полно настороженного внимания. | ||
| на полотнах эпоху XVIII века. Цари и | «Портрет канцлера Г. Головкина». | ||
| царедворцы, философы и светские львы, | 15 | Иван Яковлевич Вишняков. | |
| холодные красавицы и писатели, | 16 | В этом портрете отразились характерные | |
| промышленники и дипломаты, аристократы и | черты искусства середины XVIII столетия. | ||
| купцы, чиновники и военные, родители и | Это и чисто русское понимание образа, где | ||
| дети — их портреты говорят о прошлом | на первом плане – внимание к духовному | ||
| гораздо значимей любых слов. Сотни лиц | миру человека. Это и особенности стиля: | ||
| умных и глупых, злых и добрых, чувственных | сплав европейского искусства рококо и | ||
| и холодных, лица так называемого | традиций древнерусской живописи. | ||
| галантного века. Что ни лицо — характер. | Фронтальная постановка фигуры, плоскостное | ||
| Что ни лицо — биография. | решение пространства – это от | ||
| 8 | Портрет Екатерины II в виде | традиционного старого письма, а от рококо | |
| законодательницы в храме богини | – утонченность пейзажа, изысканное | ||
| Правосудия.Начало 1780-х. Важное место в | сочетание голубого и жемчужно-серого | ||
| творчестве Левицкого занимает работа над | цветов. «Портрет Сары Фермор». | ||
| портретом Екатерины II, получившим | 17 | Иван Петрович Аргунов . | |
| отражение в «Видении Мурзы» Г.Р.Державина. | 18 | Этот портрет написан в 1784 году и | |
| Возвышенная, мифологизированная | принадлежит к числу самых совершенных | ||
| интерпретация не могла не нравиться | совершений художника. Увиденная и | ||
| императрице, которая более чем внимательно | воссозданная очень просто и скромно, без | ||
| относилась к своим изображениям. | всякой манерности, молодая русская | ||
| 9 | Художник утверждает ценности частной | крестьянка, исполненная чувства | |
| жизни, которое демонстрирует баснословный | собственного достоинства и словно | ||
| богач и известный в ХVIII веке чудак, | излучающая ласковую доброту, в изображении | ||
| умница и самодур, страстный садовод П.А. | крепостного живописца олицетворяет | ||
| Демидов. В форме парадного портрета | физическую и нравственную красоту народа. | ||
| Демидов откровенно и иронически | «Портрет неизвестной крестьянки в русском | ||
| демонстрирует свое приватное увлечение | костюме». | ||
| садоводством. Домашний колпак, лейка, | 19 | Вывод: Русские художники XVIII века | |
| цветочные луковицы, горшки с кустами | сумели воплотить в красках облик, | ||
| вместо алтарей, царских регалий, бюстов | характеры, духовный мир своих | ||
| философов или правителей мира сего. | современников. Именно в портрете создало | ||
| Портрет П. А. Демидова. 1773 год. | искусство этого времени свои лучшие | ||
| 10 | Алексей Петрович Антропов. Наибольшую | произведения. | |
| Русский портрет xviii века.pptx | |||
Русский портрет xviii века
«Портреты Чехова» - Ольга Книппер – жена писателя. Портрет выполнен И.Левитаном. Портрет, выполненный братом писателя, Николаем Чеховым. О.Книппер (1868-1959). А.Степанов (1858-1923). А.П.Чехов. Автопортрет. Портрет работы И.Э.Браза, хранится в Третьяковской галерее в Москве. И.Левитан (1860-1900). А.П.Чехов (1860-1904).
«Русский портрет XVIII века» - XVII век – от парсуны – к портрету. Крепостной графов Шереметевых Одним из первых стал изображать модель просто, почти буднично Фигуры моделей свободно развернуты в пространстве Фигуры более объемны и самостоятельны. Сентиментализм. Русский портрет XVIII века. Проблема физического сходства играет решающую роль Живопись не умеет обобщать, не может увидеть в индивидуальном типичное - «Передразнивание» древней иконной живописи.
«Портрет учителя» - Особенно по утрам, Когда вы входите В школьные классы, Одни - как в клетку, Другие – как в храм. Психологический портрет учителя. Рефлексия -. График оценки готовности и адаптированности педагогов СОШ №8. В структуре психолого-педагогической компетентности выделяют три компонента: дифференциально-психологический; социально-психологический; аутопсихологический.
«Русская культура XVIII века» - ОБРАЗОВАНИЕ В РОССИИ в XVIII в. Периодизация истории русской культуры XVIII в. Кулибин Иван Петрович (1735 — 1818) - русский механик-самоучка. Другая линия - любовная. В опере высмеивается помещик Фирюлин, мечтающий о покупке французской кареты. В области градостроительства был совершен переход от радиально-кольцевой к регулярной планировке.
«Портрет в живописи» - Туда еще надо суметь забраться. Закрепить знания детей о портрете как жанре живописи. «Смеющийся солдат» (фрагмент картины «Переход Суворова через Альпы»). «Портрет крестьянки в русском костюме». В. И. Суриков. «Движение в портрете». Глаза горят, рот полуоткрыт, на щеках румянец). Послушная и робкая девочка?
«Портреты Кипренского» - Особенности творчества Кипренского. «Портрет П.А.Вяземского». Автопортреты О.А. Кипренского. Кипренский писал портрет с большим вдохновением и сознанием огромной исторической ответственности. Образ просвещенного человека пушкинской поры. Характерные особенности портретной живописи 19 века. Влияние на становление портретной живописи Кипренского творчества зарубежных художников.
