Картинки на тему «Музыка 18-19 века» |
| История музыки | ||
| << Романтизм в западноевропейской музыке | Могучая кучка >> |
Картинки из презентации «Музыка 18-19 века» к уроку музыки на тему «История музыки»
Автор: ADMIN. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока музыки, скачайте бесплатно презентацию «Музыка 18-19 века.pptx» со всеми картинками в zip-архиве размером 3881 КБ.
Музыка 18-19 века
содержание презентации «Музыка 18-19 века.pptx»| Сл | Текст | Сл | Текст |
| 1 | Музыкальная культура Санкт-Петербурга | 18 | становится со временем крупной концертной |
| XVIII-XIX вв. Презентацию выполнила | организацией. Она существует по сию пору. | ||
| преподаватель фортепиано и теоретических | С начала века деятельность | ||
| дисциплин ДМШ № 22 Спирова С.В. СПб, 2013 | филармонического общества протекала в | ||
| г. | доме, известном как «Дом Энгельгардта» на | ||
| 2 | Петровская эпоха дала решающий импульс | Невском №30. Теперь там находится Малый | |
| развитию русской музыкальной культуры. Как | зал филармонии им. М. И. Глинки - один из | ||
| писал Пушкин: «Европейское просвещение | красивейших концертных залов Санкт - | ||
| причалило к берегам завоеванной Невы». | Петербурга. | ||
| Замечательный ученый Панченко дал точную и | 19 | Несколько позже концерты стали | |
| яркую характеристику достижений того | проходить в помещении Дворянского Собрания | ||
| времени: «При Петре Первом Россия | на Михайловской улице, ныне Большого зала | ||
| произвела множество новых для нее вещей - | филармонии им. Д. Д. Шостаковича. В этих | ||
| флот, библиотеки и общедоступный театр, | залах выступали крупнейшие музыканты 19 | ||
| Кунсткамеру и Академию наук, парки и | века: пианисты Лист, А. Рубинштейн, Клара | ||
| парковую культуру, новые одежды, новые | Шуман, композиторы: Берлиоз, Вагнер, | ||
| манеры, новый стиль общения; она произвела | певица Полина Виардо. А. Рубинштейн. Ф. | ||
| даже и столицу, притом на западном своем | Лист. К. Шуман. Р. Вагнер. Г. Берлиоз. П. | ||
| рубеже». | Виардо. | ||
| 3 | В 1711 году Петр Первый издал указ о | 20 | Наиболее выдающимся событием в жизни |
| создании хоров гобоистов, то есть полковых | филармонического общества было первое в | ||
| духовых оркестров. Каждый полк должен был | мире исполнение торжественной мессы | ||
| иметь свой оркестр. Для этого из-за | Бетховена в 1824 году. В 1823 году | ||
| границы привезли флейты, гобои, трубы, | Бетховен направил в разные страны письма с | ||
| валторны. Были приглашены опытные | предложением приобрести за 50 дукатов | ||
| иностранные музыканты. | рукописную копию партитуры «Торжественной | ||
| 4 | В 1713 году из Москвы в новую столицу | мессы». В письме филармоническому обществу | |
| по указу Петра был переведен хор | он выразил надежду найти среди | ||
| государевых певчих, который позже стал | «благородной русской нации» просвещенных | ||
| Придворной певческой капеллой, а ныне | знатоков искусства, которые пожелали бы | ||
| Санкт- Петербургской академической | приобрести сочинение. Таковые нашлись: | ||
| капеллой имени Глинки. Придворные певчие | первый экземпляр мессы купил князь Н. Б. | ||
| вместе с военными музыкантами участвовали | Голицин, талантливый виолончелист, | ||
| в торжествах и праздниках, прославляя в | страстный поклонник Бетховена (по его | ||
| кантатах и «виватах» военные успехи Петра. | заказу Бетховен написал 3 квартета). | ||
| 5 | Канты - это 3-х голосные песни без | Другую копию приобрел сам Александр | |
| сопровождения самого различного | Первый. Концерт прошел с грандиозным | ||
| содержания. Виваты - торжественные | успехом. Л. Бетховен. Н. Б. Голицин. | ||
| поздравительные канты. Музыканты часто | 21 | Большое значение имели и частные | |
| выступали перед горожанами на башнях | музыкальные коллективы. Огромной | ||
| Адмиралтейства, Петропавловской крепости. | известностью пользовался еще с 18 века | ||
| 6 | Одним из интереснейших новшеств | частный хор графов Шереметевых, а также их | |
| культурной жизни северной столицы были | театр и оркестр. Граф Н. П. Шереметев. | ||
| учрежденные Петром в 1718 году ассамблеи. | 22 | Музыка, а так же театр и оркестр, | |
| В указах об ассамблеях, в частности, | прочно входит в домашний быт русского | ||
| говорилось: « В котором доме собрание или | общества. Самые распространенные | ||
| съезд делается, не только для забавы, но и | инструменты – фортепиано, арфа, скрипка, | ||
| для дела, ибо тут можно друг друга видеть | гитара. Устраиваются музыкальные собрания, | ||
| и о всякой нужде переговорить, так же | концерты, организуются ансамбли, | ||
| слышать, что где делается, притом же и | музыкальные салоны. | ||
| забава». | 23 | Интересные сведения сохранились о | |
| 7 | Государь старался не пропускать ни | кружке поэта Дельвига, друга Пушкина. | |
| одной ассамблеи, иногда сам распоряжался | Дельвиг проявлял особый интерес к народной | ||
| танцами и нередко со своей венценосной | песне. Сам писал стихи в духе русских | ||
| супругой открывал бал. Так появилась | народных песен. Вспомним, что известнейший | ||
| петербургская городская танцевальная | романс «Соловей» Алябьева написан на стихи | ||
| культура. Танцы делились на церемониальные | Дельвига! Музыкальные вечера Дельвига | ||
| и английские. Бал начинался | посещали Глинка, композитор Яковлев, | ||
| церемониальными танцами, чаще всего | Пушкин, Крылов и другие. | ||
| полонезами. К английским танцам относили | 24 | Известностью пользовался музыкальный | |
| англез, аллеманд, английский контрданс. К | салон братьев Виельгорских – Михаила | ||
| ним же присоединялся и очень популярный в | Юрьевича и Матвея Юрьевича. Матвей Юрьевич | ||
| те времена «минавет», то есть менуэт. | был выдающимся виолончелистом. Михаил | ||
| 8 | Одно из интереснейших явлений | Юрьевич сочетал придворные обязанности | |
| музыкальной жизни 18-19 веков - роговые | чиновника высокого ранга с увлечением | ||
| оркестры. Роговые оркестры были изобретены | сочинением музыки. Среди его произведений | ||
| в Санкт - Петербурге в 1751 году чехом | – романсы, симфонии и даже опера | ||
| Яном Марешем. Роговая музыка- это редкое в | «Цыгане».. Он был знаком с Глинкой, | ||
| мировой музыкальной практике явление. | Бетховеном, Грибоедовым, Берлиозом, | ||
| Божественный по красоте звучания роговый | Листом, Гоголем, Жуковским. В его гостиной | ||
| оркестр производил на современников | постоянно встречались известные музыканты. | ||
| огромное впечатление. | По свидетельству современника у | ||
| 9 | Рог представлял собой специально | Виельгорских «устраивались концерты всех | |
| изготовленный инструмент из меди. Каждый | находившихся в то время в Санкт - | ||
| рог имел свой размер и издавал только один | Петербурге знаменитостей». Например, в | ||
| звук, одну ноту. Роговые оркестры имели | 1838 году посетители услышали здесь 9 | ||
| специальную нотную запись, где указывали | симфонию Бетховена, а в 1844 году | ||
| только ритм. Ломоносов даже написал по | дирижировал своей симфонией выдающийся | ||
| этому поводу экспромт на изобретение | немецкий композитор Роберт Шуман. | ||
| роговой музыки: «Что было грубостей в | 25 | Невиданного расцвета достигает русская | |
| охотничьих трубах, Нарышкин умягчил при | музыка в 60-70 годах 19 столетия. Целый | ||
| невских берегах; чего и дикие животны | ряд композиторов: А. Н. Серов, А. Г. | ||
| убегали, в том слухи нежные приятностей | Рубинштейн, М. А. Балакирев, Н. А. | ||
| сыскали.» Один за другим стали возникать | Римский-Корсаков, П. И. Чайковский, А. П. | ||
| крепостные роговые оркестры. В некоторых | Бородин, М. П. Мусоргский выдвигаются на | ||
| из них количество музыкантов достигало | первый план. Музыкальная жизнь обретает | ||
| трехсот. Роговые оркестры исполняли | широкий размах. В 1859 году в Санкт - | ||
| обработки народных песен, популярные | Петербурге возникает концертно - | ||
| танцы, оперные арии, духовные хоровые | просветительская организация « Русское | ||
| произведения. Они постепенно вышли из | музыкальное общество». Организовал | ||
| употребления к 20-30 годам 19 века. | общество русский пианист и композитор А.Г. | ||
| 10 | В русской музыке появляются первые | Рубинштейн. Р.М.О. ставило своей целью | |
| композиторы. Один из них - Григорий | «сделать хорошую музыку доступной большим | ||
| Николаевич Теплов- композитор, певец, | массам публики». Концерты общества | ||
| прадедушка русского романса. Он был яркой, | включали в себя произведения зарубежного и | ||
| даровитой личностью и прошел путь от | русского искусства. | ||
| гувернера до почетного члена Российской | 26 | Антон Рубинштейн явился инициатором | |
| Академии наук и сенатора. Прославился как | открытия в 1862 году первой в России | ||
| создатель сборника «Между делом безделье, | консерватории. А в 1866 году состоялось | ||
| или Собрание разных песен с приложенными | открытие Московской консерватории, которую | ||
| тонами на три голоса». Это собрание вышло | возглавил брат Антона – Николай | ||
| в свет в Санкт-Петербурге в 1759 году. Это | Рубинштейн, также высокообразованный | ||
| первый нотный печатный сборник. В нем 17 | музыкант, прекрасный пианист, дирижер и | ||
| песен на стихи русских поэтов. | педагог. Первые же выпуски консерваторий | ||
| 11 | Вообще же начало нотопечатания в Санкт | дали русскому искусству музыкантов, | |
| - Петербурге относится к 1730 году, когда | ставших гордостью и славой России. Среди | ||
| фигурная палата Академии наук отпечатала | них был и Чайковский, окончивший | ||
| первые песни и канты. В конце 18 века | Петербургскую консерваторию в 1865 году. | ||
| появился первый сборник русских народных | 27 | В 1862 году по инициативе композитора | |
| песен певца Трутовского, затем сборник | Балакирева была основана Бесплатная | ||
| поэта Львова в содружестве с композитором | музыкальная школа. Целью ее было дать | ||
| Прачем. На протяжении 18 века одновременно | рядовому любителю музыки основные | ||
| с поэзией формировался романс, как его | музыкальные знания и научить хоровому | ||
| тогда называли «российская песня», новый | пению, а также игре на оркестровых | ||
| жанр русской вокальной музыки. Он вырос из | инструментах. Б.М.Ш. давала концерты из | ||
| кантов, итальянских арий и европейской | произведений русских и современных | ||
| танцевальной музыки и, конечно, его | зарубежных композиторов. | ||
| основой стала народная песня и лирические | 28 | В музыкальном творчестве 60-х годов в | |
| стихи русских поэтов: Сумарокова, | Санкт - Петербурге ведущее место заняла | ||
| Тредиаковского, Ломоносова. Своими | группа композиторов балакиревского кружка. | ||
| «российскими песнями» прославились такие | Речь идет о «Новой русской школе», или как | ||
| петербургские композиторы 18 века, как: | ее назвал однажды замечательный русский | ||
| Теплов, Дубянский, Козловский. Н. А. | критик, писатель, знаток искусств Владимир | ||
| Львов. | Стасов, - «Могучей кучке»: «… Сколько | ||
| 12 | Русские императрицы Анна Иоанновна, | поэзии, чувства, таланта и умения есть у | |
| Елизавета Петровна, Екатерина Великая | маленькой, но уже могучей кучки русских | ||
| стремятся к развитию культурных связей с | музыкантов», - писал он по поводу одного | ||
| Европой, заложенных еще Петром Первым. С | из концертов. За рубежом их часто называли | ||
| 30 годов 18 века в Санкт-Петербурге при | « Пятерка» по числу участников: Балакирев, | ||
| дворе ставились музыкальные спектакли. | Кюи, Мусоргский, Бородин, Римский – | ||
| Первое музыкальное представление произошло | Корсаков. Композиторы «Могучей кучки» | ||
| при русском дворе в 1736 году. Итальянская | называли себя наследниками Глинки, свою | ||
| труппа под руководством композитора Ф. | цель видели в продолжении его путей, в | ||
| Арайи показала оперу «Сила любви и | развитии русской национальной музыки. | ||
| ненависти» на итальянском языке. Первую | Главным для них было воплощение в музыке | ||
| русскую комическую оперу написал | жизни народа, воплощение правдивое, яркое, | ||
| композитор Соколовский в 1779 году. Она | без прикрас, понятное широкому слушателю. | ||
| называлась «Мельник-колдун, обманщик и | Ц. А. Кюи. М. Мусоргский. А. П. Бородин. | ||
| сват». Следом появились опера Матинского | Н. А. Римский -Корсаков. | ||
| «Санкт- Петербургский Гостиный двор», | 29 | В Санкт - Петербурге работают видные | |
| оперы Фомина «Орфей», «Ямщики на подставе» | музыкальные критики: Одоевский, Серов, | ||
| и другие. Ф. Арайя. Е. И. Фомин. | Стасов, Кюи, Ларош, а с 1894 года историк | ||
| 13 | По указу Екатерины Второй в 1773 году | музыки Финдейзен основал « Русскую | |
| начали строить здание театра. Театр, | музыкальную газету», которая выходила в | ||
| который в последствии стал Мариинским, | Северной столице на протяжении четверти | ||
| ведет историю с этого года. Первое здание | века. В. Стасов. | ||
| было построено по проекту Ринальди ( | 30 | В 80-х годах роль руководителя | |
| Большой Каменный театр), второе – Кавоса. | передовых музыкальных сил переходит к | ||
| Площадь, где он стоял, с этого времени | Римскому- Корсакову. Он является | ||
| стали называть Театральной. В этом театре | профессором Санкт - Петербургской | ||
| бывал Глинка, нередко бывал Пушкин, и ярко | консерватории, с 1877 года становится | ||
| запечатлел его в своей поэме «Евгений | дирижером Бесплатной музыкальной школы, | ||
| Онегин», назвав образно «волшебным краем». | преподает в Придворной певческой капелле. | ||
| Современники отзывались о нем как о | С 80-х годов возглавляет «Беляевский | ||
| «великолепнейшем в Европе». Он стал | кружок» музыкантов, организованный | ||
| называться по имени жены Александра | известным меценатом М.П. Беляевым. В эти | ||
| Второго «Императорским Мариинским» и | годы Беляев организовал музыкальное | ||
| существует и по сей день. Большой Каменный | издательство в Лейпциге, где печатались | ||
| театр. Императорский Мариинский театр. | ноты только русских авторов. Он открыл в | ||
| 14 | В театрах ставились оперы русских | Санкт - Петербурге первые абонементные | |
| композиторов 18 века: Бортнянского, | концерты Русской симфонической музыки и | ||
| Титова, Фомина, а так же Кавоса, итальянца | Русские квартетные вечера. М.П. Беляев. | ||
| по происхождению. Катарино Кавос, | 31 | Вокруг Беляева и Римского – Корсакова | |
| композитор и дирижер, почти 40 лет верой и | сгруппировались молодые композиторы. Среди | ||
| правдой служил русской опере и приложил | них А. Глазунов (кстати, будущий ректор | ||
| много усилий для ее усовершенствования. Он | Санкт- Петербургской консерватории), автор | ||
| сочинил немало опер на русские сюжеты, | симфоний, А. Лядов – будущий профессор, | ||
| которые полюбились публике. Одна из них | мастер инструментальной и вокальной | ||
| «Илья – Богатырь» на текст Крылова. | миниатюры. Беляевцы выступали идейными | ||
| Несмотря на сказочность сюжета, эта опера | продолжателями кучкистов. Известными в СПб | ||
| имела патриотическую направленность. И не | композиторами были Аренский, Ляпунов. | ||
| случайно во время Отечественной Войны 1812 | Начинали свою музыкальную деятельность | ||
| года хор из этой оперы со словами: « | здесь такие композиторы, как : | ||
| Победа! Победа русскому герою! Врагам | Стравинский, Прокофьев, Мясковский. | ||
| России смерть и стыд!» играл одно время | 32 | В 1887 году в СПб известный | |
| роль русского национального гимна и | балалаечник – виртуоз Василий Андреев | ||
| вызывал бурный восторг тогдашних | организовал кружок любителей игры на | ||
| слушателей. | балалайке, который вскоре вырос в | ||
| 15 | 19 век в российской музыке - | Великорусский оркестр. Наследником его | |
| кульминация длительного исторического | стал Русский народный оркестр | ||
| развития, время европейской славы и | Ленинградского радио и телевидения имени | ||
| признания русских композиторов. Начиная с | В. В. Андреева. | ||
| М. Глинки, русская музыка вступает в свой | 33 | Важен еще один факт, о котором должен | |
| классический золотой период. Гениальный | знать каждый петербуржец. Одним из | ||
| Глинка явился основоположником русской | известнейших произведений, посвященных | ||
| классической музыкальной школы. Он стал | городу Великого Петра, является « Гимн | ||
| для русских композиторов таким же | Великому городу». Этот гимн СПб был | ||
| «солнцем» в музыке, как Пушкин в поэзии. | утвержден в 1992 году Советом народных | ||
| Его творчество стало образцом для них в | депутатов. Автор гимна – один из | ||
| важнейших жанрах: романсе, опере, | крупнейших советских композиторов начала | ||
| симфонической музыке. В произведениях М. | 20 века Рейнгольд Морицевич Глиэр – | ||
| Глинки сформировался оригинальный | дирижер, доктор искусствоведения, | ||
| музыкальный язык, в истоках своих | профессор Киевской и Московской | ||
| национальный, русский, фольклорный. | консерваторий, автор опер, балетов, | ||
| 16 | Младший современник и ученик Глинки- | симфоний, концертов, романсов и других | |
| А. Даргомыжский развил его традиции и | сочинений. | ||
| привнес новые черты. В опере «Русалка» на | 34 | 14 марта 1949 года на сцене | |
| Пушкинский сюжет он отразил драму | Мариинского театра состоялась премьера | ||
| социального неравенства, а его | балета Глиэра «Медный всадник» по | ||
| сатирические песни были новым словом в | известной поэме Пушкина. Балет имел | ||
| русской музыкальной культуре. | большой успех. Одним из ярких эпизодов | ||
| 17 | Ведущим жанром столетия становится | балета была панорама СПб, возникшего на | |
| романс, прошедший путь от сентиментальной | некогда пустынном берегу Невы. Оркестр в | ||
| российской песни «на мотив минавета», до | это время исполнял торжественный «Гимн | ||
| романса – монолога, произведения сложного | Великому городу», который сразу обрел | ||
| психологического содержания. В начале века | неизменную популярность и особенную любовь | ||
| он значительно обогатился новыми чертами в | жителей СПб. | ||
| творчестве четырех Александров: Алябьева, | 35 | Список литературы 1. «Русская | |
| Варламова, Гурилева, Даргомыжского и, | музыкальная литература» - выпуски 1-4 | ||
| конечно, самого Глинки. А. Алябьев. А. | (учебники для музыкальных училищ). 2. | ||
| Варламов. А. Гурилев. | Статьи из журнала «Музыкальная жизнь». 3. | ||
| 18 | На заре столетия активизируется и | «Русская музыкальная литература» - выпуски | |
| обогащается концертная жизнь. Возникают | 1 -4 ( учебники для консерваторий). 4. Л. | ||
| концертные организации. Например, в 1802 | В. Белякаева – Казанская «Силуэты | ||
| году учреждается Петербургское | музыкального Петербурга». | ||
| филармоническое общество, которое | |||
| Музыка 18-19 века.pptx | |||
http://900igr.net/kartinka/muzyka/muzyka-18-19-veka-53937.html
cсылка на страницу
Музыка 18-19 века
другие презентации на тему «Музыка 18-19 века»
«Музыка» - Исполнители: The Paragons, The Melodians, The Jamaicans и другие. G.U.F. Боб Марли (англ. Исполнители: Laurel Aitken, Judge Dread, Desmond Dekker, Symarip и другие. The Term prist-music has двоякое importance. But else most recently he was is as if written off in circulation. Many performers драм-н-бэйс use rap.
«Музыка 20 века» - Произведения додекафонической музыки нарушало традиционное представление о ладе и гармонии. Цикл песен «Лунный Пьеро» (фрагмент). Творчество Густава Малера завершил этап романтизма и положило начало модернизму. Скрябин. Поп- музыка. Элвис Пресли. Песня в стиле кантри «Путешествие в поезде» в сопровождении банджо.
«Музыка для детей» - Интегрированные занятия. «Спящая красавица». Доминантные занятия по слушанию музыки. Кружок «Веселые музыканты». Формы работы с детьми. Тематические концерты, беседы. Слушание с целью определения свойств звука в дидактических играх. Музыкальные занятия. Тематические занятия. Художественнно-эстетическое воспитание старших дошкольников через восприятие классической музыки.
«Музыка на уроке» - Музыка, как искусство, тесно связана с литературой, живописью и другими видами художественного творчества. Вторая стадия связана с повторным прослушиванием музыкального произведения. Суть художественного восприятия- диалог между композитором и слушателем… Слушание или восприятие музыки не только важный вид деятельности на уроке, но и процесс музыкального мышления, в котором выделяют несколько стадий.
«Музыкальная культура» - Музыкальная композиция, построения (формы) музыки. Здравствуй, Троица! Жива традиция. Мелодия –душа музыки. Покров – батюшка. Масленица. Внеклассные мероприятия. Что такое музыкальная речь? «У каждого человека есть своя мелодия». Путешествие в мир музыкального театра. Рожь ужи-и-ни-и-иста! Святки. «Все сущее на земле есть музыка. Надо только ее услышать».
«Химия и музыка» - Строение вещества и гармония в музыке. Химические названия музыкальных групп. Ум. 5, ув. 4, ув. 2, ум.7 – интервалы, состоящие из неустойчивых ступеней, которые переходят в устойчивые. В химии существуют различные виды изомерии: места, цепи и др. «Атомы и группы атомов в молекулах веществ взаимно влияют друг на друга».
История музыки
24 презентации об истории музыки
Музыка
27 тем
Музыка
○ Уроки музыки
○ Влияние музыки
Ноты
Музыкальн.инструменты
○ Народные инструменты
Жанры
○ Классическая музыка
○ Современная музыка
○ Музыка детям
○ Народные песни
○ Военные песни
○ Опера
○ Рок
История музыки
Композиторы
○ Русские композиторы
▫ Глинка
▫ Чайковский
• Произвед. Чайковского
○ Зарубежн.композиторы
▫ Бах
▫ Моцарт
Исполнители
○ Высоцкий
○ Окуджава
Без темы
Похожие
презентации
Картинки