Мона Лиза |
Леонардо да Винчи
Скачать презентацию |
||
<< Работы Леонардо да Винчи | Секрет Моны Лизы >> |
Автор: Хайридинова. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока изо, скачайте бесплатно презентацию «Мона Лиза.ppt» со всеми картинками в zip-архиве размером 1941 КБ.
Скачать презентациюСл | Текст | Сл | Текст |
1 | Леонардо да Винчи Мона Лиза (Джоконда). Беседа по картине. | 12 | ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель |
Автор: Хайридинова Камиля КСОШ №2. | Джокондо. Внешний облик и душевный строй конкретной личности | ||
2 | История картины. «Мо?на Ли?за» («Джоко?нда»; ) полное | переданы им с небывалой синтетичностью. Этому имперсональному | |
название — Портре?т госпожи? Ли?зы Джоко?ндо, — картина Леонардо | психологизму отвечает космическая отвлеченность пейзажа, почти | ||
да Винчи, находящаяся в Лувре (Париж, Франция), одно из самых | полностью лишенного каких-либо признаков человеческого | ||
известных произведений живописи в мире, которое, как считается, | присутствия. В дымчатой светотени не только смягчаются все | ||
является портретом Лизы Герардини, супруги торговца шёлком из | очертания фигуры и пейзажа и все цветовые тона. „Джоконда“ — не | ||
Флоренции Франческо дель Джокондо, написанным около 1503—1505 | портрет. Это — зримый символ самой жизни человека и природы, | ||
года. Еще первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о | соединенных в одно целое и представленных отвлеченно от своей | ||
месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От | индивидуально-конкретной формы. «Мона Лиза» выдержана в | ||
работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было с | золотисто-коричневых и рыжеватых тонах первого плана и | ||
многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то | изумрудно-зеленых тонах дали. «Прозрачные, как стекло, краски | ||
страстью. Он потратил на него значительное время и, покидая | образуют сплав, словно созданный не рукой человека, но той | ||
Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе | внутренней силой материи, которая из раствора рождает | ||
некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную | совершенные по форме кристаллы». | ||
привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время | 13 | Фрагмент пейзажа. | |
процесса его создания. | 14 | Репутация картины. Несмотря на то, что «Мона Лиза» была | |
3 | Возможно, этот рисунок из коллекции Хайд в Нью-Йорке сделан | высоко оценена современниками художника, в дальнейшем её | |
рукой Леонардо да Винчи и является предварительным эскизом | репутация потускнела. О картине не вспоминали особенно до | ||
портрета Моны Лизы. В этом случае любопытно, что сначала он | середины XIX века, когда художники, близкие к символистскому | ||
намеревался вложить ей в руки пышную ветвь. | движению, начали восхвалять её, ассоциируя со своими идеями | ||
4 | «Студия Леонардо да Винчи» на гравюре 1845 года: Джоконду | относительно женской загадочности. Критик Уолтер Патер в своем | |
развлекают шуты и музыканты. | эссе 1867 года о да Винчи выразил свое мнение, описав фигуру на | ||
5 | Описание картины. На картине прямоугольного формата | картине, как своего рода мифическое воплощение вечной | |
изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. | женственности, которое «старше скал, меж которых оно сидит» и | ||
Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его | которое «умирало множество раз и изучило тайны загробного мира». | ||
подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле | Дальнейший взлет славы картины связан с её таинственным | ||
почти лицом к зрителю. Разделенные пробором, гладко и плоско | исчезновением в начале XX века и счастливым возвращением в музей | ||
лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную вуаль | несколько лет спустя, благодаря чему она не сходила со страниц | ||
(по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на | газет. «Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых | ||
плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зеленое платье | знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая | ||
в тонких сборках, с желтыми рукавами в складках, вырезано на | репутация связана не только с её высокими художественными | ||
белой невысокой груди. Голова слегка повернута. Лоджия выходит | достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это | ||
на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, | произведение. | ||
окруженным снежными горами, которая простирается к высоко | 15 | Согласно одной из выдвигавшихся версий, «Мона Лиза» — | |
поднятой линии горизонта позади фигуры. «Мона Лиза представлена | автопортрет художника. | ||
сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление ее | 16 | «Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и | |
сильно приближенной к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы | толпящиеся рядом посетители музея. | ||
огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное | 17 | Улыбка Джоконды. Исходящее от „Моны Лизы“ ощущение силы — | |
величие. | это органическое сочетание внутренней собранности и чувства | ||
6 | Мона Лиза. | личной свободы, духовная гармония человека, опирающегося на его | |
7 | Композиция. Портрет Джоконды является одним из самых лучших | сознание собственной значительности. И сама улыбка ее отнюдь не | |
образцов портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса. | выражает превосходства или пренебрежения; она воспринимается как | ||
Борис Виппер пишет, что, несмотря на следы кватроченто, «своей | результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания». | ||
одеждой с небольшим вырезом на груди и с рукавами в свободных | Отсутствие бровей и выбритый лоб, быть может, невольно усиливает | ||
складках, точно так же как прямой позой, легким поворотом тела и | странную загадочность в выражении её лица.. В улыбку „Джоконды“ | ||
мягким жестом рук Мона Лиза всецело принадлежит эпохе | вкладывали самые хитроумные и самые противоположные | ||
классического стиля». Михаил Алпатов указывает, что «Джоконда | интерпретации. В ней хотели читать гордость и нежность, | ||
превосходно вписана в строго пропорциональный прямоугольник, | чувственность и кокетство, жестокость и скромность. Чудо Моны | ||
полу фигура ее образует нечто целое, сложенные руки придают ее | Лизы заключается именно в том, что она мыслит; что, находясь | ||
образу завершенность. Впрочем, как ни смягчены все контуры, | перед пожелтевшей, потрескавшейся доской, мы непреоборимо | ||
волнистая прядь волос Джоконды созвучна прозрачной вуали, а | ощущаем присутствие существа, наделенного разумом, существа, с | ||
брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в | которым можно говорить и от которого можно ждать ответа». | ||
плавных извивах далекой дороги. Во всем этом Леонардо проявляет | Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её | ||
свое умение творить согласно законам ритма и гармонии». | улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы. | ||
8 | 18 | Улыбка Джоконды. | |
9 | 19 | Кража «Моны Лизы». Мона Лиза долго была бы известна только | |
10 | Техника живописи. Ко времени создания «Моны Лизы» мастерство | тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её | |
Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и | исключительная история, которая обеспечила ей всемирную | ||
решены все формальные задачи композиционного и иного характера, | известность. 21 августа 1911 года картина была похищена | ||
когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые | работником Лувра, итальянским мастером по зеркалам Винченцо | ||
трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы | Перуджей . Цель этого похищения не выяснена однозначно. | ||
ими заняться. Он хотел при помощи приемов, уже выработанных и | Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую | ||
испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого | родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что | ||
sfumato создать живое лицо живого человека и так воспроизвести | Леонардо сам привез картину во Францию. Поиски полиции были | ||
черты и выражение этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца | безуспешными. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в | ||
внутренний мир человека». Именно sfumato создает влажный взгляд | совершении преступления и позже освобожден. Пабло Пикассо также | ||
Джоконды, легкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую | находился под подозрением. Картину нашли только спустя два года | ||
ласкающую мягкость прикосновения рук». S fumato — это едва | в Италии. Причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на | ||
уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и | объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору | ||
тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между | галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и | ||
источником света и телами, как он выражается, «некий род | выдавать за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за | ||
тумана». Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на | итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в | ||
зрителя, благодаря затененности ее глазных впадин можно | тюрьме. В конце концов, 4 января 1914 года картина (после | ||
подумать, будто они чуть хмурятся; губы ее сжаты, но около их | выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. | ||
уголков намечаются едва уловимые тени, которые заставляют | 20 | 1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза». | |
поверить, что каждую минуту они разомкнутся, улыбнутся, | 21 | Современное состояние картины. «Мона Лиза» очень потемнела, | |
заговорят. Самый контраст между пристальным взглядом и | что считается результатом свойственного её автору тяготения к | ||
полуулыбкой на устах дает понятие о противоречивости ее | экспериментам к краскам, из-за которого фреска «Тайная вечеря» | ||
переживаний. | вообще практически погибла. Современное состояние картины | ||
11 | достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувра объявили, что | ||
12 | Пейзаж. Искусствоведы подчеркивают органичность, с которой | больше не будут отдавать её на выставки: «На картине | |
художник соединил портретную характеристику личности с пейзажем, | образовались трещины, а одна из них останавливается в считанных | ||
полным особенного настроения, и насколько сильно это увеличило | миллиметрах над головой Моны Лизы». | ||
достоинства портрета. Исследователь ренессансного искусства | 22 | WEB -ссылки. | |
Виктор Гращенков пишет о том, что Леонардо, в том числе | http://www.abc-people.com/data/leonardov/002pic.htm | ||
благодаря пейзажу, удалось создать не портрет конкретной | http://worldleonard.h1.ru/doc/leonardo/madonna.htm | ||
личности, а универсальный образ: «В этой загадочной картине он | http://www.museum.ru/N26824 | ||
создал нечто большее, чем портретное изображение никому не | http://www.rian.ru/society/20060414/46385180.html. | ||
«Леонардо да Винчи Мона Лиза» | Мона Лиза.ppt |
«Картины Моне» - Пиния в Антибе. 1888 год. “Дама с зонтиком, повернувшаяся налево” (1886 год). Красные лодки в Аржантей. Жизнь и творчество. Картины импрессионистов в музеях. Иней. Камилла Моне и сын Жан на холме. Мост Ватерлоо. 1902 год. Клумба с ирисами в саду. 1900 год. “Кувшинки” (1916 год). Впечатление. Клод Моне.
«Петр 1 в картинах русских художников» - Н.Н.Ге - исторический живописец, портретист, пейзажист. Суриков Василий Иванович. Николай Николаевич Ге. Сравнение отношения картин к делам и личности Петра I. Анализ картин русских художников 19 века. Учился Николай Ге на математическом факультете Киевского, затем Петербургского университета. Родился Бенуа в семье известного архитектора и рос в атмосфере почитания искусства.
«Рисование пастелью» - Сегодня мы будем рисовать животных. Рисуем меховому красавцу носик. Накладываем на 186 пастель 176 (в районе зрачка и вокруг глаза). Усы рисуются при помощи острых краев 101 и 176. Кончик носика рисуем номером 101, верхушку — 191. Верхняя половина глаза рисуется 184, перемешанная с главным белым цветом.
«Стили архитектуры» - Неоклассицизм был популярен в конце XVIII начале XIX вв. Возрождение (ренессанс). О стиле «готика». Эклектика - это не отдельный архитектурный стиль. Романский стиль - слово произошло от латинского romanus - римский. Для общественных построек неоклассицизм практически не применялся. Какое отношение имеет органика к строительству зданий.
«Анатолий Серов» - Служил летчиком-истребителем в Ленинградском и Дальневосточном военных округах. Правительственные награды Серова. Родился 2 апреля 1910 года в поселке Воронцовка. Анатолий был одним из сильнейших лыжников и футболистов города и Урала. Металлургический завод имени А.К.Серова – производитель качественного металла.
«Иллюстрации к сказкам» - Слово "иллюстрация" происходит от латинского "illustratio" - освещение, наглядное изображение. Иллюстрации Васнецова Юрия Алексеевича к сказкам. Сегодня вы можете создать свою иллюстрированнюю книгу! Примеры орнамента для рамки. Первый печатный букварь был издан Лаврентием Зизанием в Вильно в 1596г.