Творчество поэтов Серебряного века |
Поэзия Серебряного века
Скачать презентацию |
||
<< Поэты поэзии Серебряного века | Серебряный век русской поэзии >> |
Автор: user. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока литературы, скачайте бесплатно презентацию «Творчество поэтов Серебряного века.ppt» со всеми картинками в zip-архиве размером 1434 КБ.
Скачать презентациюСл | Текст | Сл | Текст |
1 | Он знал их всех и видел всех почти: Валерия, Андрея, | 29 | претенциозный гений без гениальности…» (Н.Чуковский). |
Константина, Максимильяна, Осипа, Бориса, Ивана, Игоря, Сергея, | 30 | Велимир Хлебников Поэт-футурист Математик-цифроман | |
Анну, Владимира, Марину, Вячеслава, И Александра – небывалый | Шаман-заумник. | ||
хор, Четырнадцатизвездное созвездье! (Г.Шенгели, 1955 г.). | 31 | «Хлебников – это магазин не только без продавца, но и без | |
2 | Серебряный век русской литературы. | кассира. Десятилетия открытых дверей. Мастерская, склад, где | |
3 | Из истории термина. Впервые название «серебряный век» | лежат инструменты, детали… И как раз именно всё это – для | |
использовал философ Николай Бердяев, но закрепилось оно за | поэтов. Полная свобода в обращении со словом, выходящая порою за | ||
русской поэзией после появления статьи Николая Оцупы «Серебряный | пределы здравого смысла… Но зато он приучил к мысли о | ||
век русской поэзии» (1933). | смелости...» (К.Ваншенкин). | ||
4 | Временные рамки периода. Границы обозначаемого периода | 32 | Игорь Северянин (Лотарёв) 1887-1941. |
определяются разными исследователями по-разному. Расхождения | 33 | Подлинную известность принесла критика Л.Толстого («Вонзите | |
связаны по поводу его конечной границы. Один из вариантов | штопор в упругость пробки / И к стройной страсти завьются | ||
временного определения периода: 90-е годы 19 века – 1921 год. | тропки…») Угадал приближение эпохи массовой культуры, | ||
5 | Мы, дети страшных лет Росси, Забыть не в силах никого (А. | почувствовал, что поэзия из «штучного товара» превращается в | |
Блок) Мы озябли, мы устали, Сердце грезы истерзали, Путь наш | массовый продукт потребления (песня, лозунг, анекдот). | ||
долог и уныл. Нет огней, знакомых взору, Лишь вблизи по косогору | 34 | Особенность поэзии Создание необычных сочетаний и | |
Ряд темнеющих могил (К. Феофанов) Мы неведомое чуем, И, с | неологизмов («златополдень», «золотисто жемчутся») Музыкальность | ||
надеждою в сердцах, Умирая, мы тоскуем О неизведанных мирах (Д. | и напевность («Я – композитор: в моих стихах чаруйные ритмы») | ||
Мережковский). | «…все его стихи – сплошное издевательство над всеми, и всем, и | ||
6 | Теоретические основы символизма дал Д.С.Мережковский в 1892 | над собой…» (Георгий Шенгели). | |
году в лекции «О причинах упадка и новых течениях современной | 35 | ||
русской литературы» Символистами были отодвинуты социальные, | 36 | Нисходящий путь И.Северянина. 1913-1918г.г. – период славы и | |
гражданские темы. На первый план вышли темы ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНЫЕ: | успеха. 1918г.: «выборы» короля поэтов – победа Северянина | ||
Жизнь, Смерть, Бог. | (проигрыш Маяковского). Революция застала в Эстонии – отсутствие | ||
7 | Экзистенционализм (философия существования) – мировоззрение, | заказов на сборники, концерты. Крайняя нужда, бедность и | |
ставившее вопросы о том, как жить человеку перед лицом | забвение. | ||
надвигающихся исторических катастроф. | 37 | Александр Блок. (1880 – 1921). | |
8 | Дмитрий Сергеевич Мережковский (1865-1941). Всегда один, в | 38 | Воспитывался с 3 лет у родителей матери, которые |
холодном доме рос Я без любви, угрюмый, как волчонок. «У меня | принадлежали к «сливкам» петербургской интеллигенции. Дед – | ||
так же не было школы, как и не было семьи». Всё достиг сам, | ректор Петербургского университета, ботаник А.Н.Бекетов. С 5 лет | ||
самостоятельной работой. | начал писать стихи. Как поэт формировался под влиянием русской | ||
9 | «Идефикс» Д.С.Мережковского: Ни женщине, ни Богу, ни отчизне | классической литературы (Жуковский, Пушкин). Проявлял актёрские | |
О, никому отчёта не давать И только жить для радости, для жизни | способности (любительские спектакли). Учёба: юридический, а | ||
И в пене брызг на солнце умирать! Стихи Мережковского чересчур | затем историко-филологический факультет Петерб. унив-та. | ||
рассудочные, не эмоциональные, поэтому как поэт стоит во втором | 39 | Лето 1898г. – знакомство с Любовь Дмитриевной Менделеевой | |
или третьем ряду среди пиитов Серебряного века. | (актриса, «Прекрасная Дама», жена поэта). Ей посвящено 687 | ||
10 | Начало 20 века – роман о Леонардо да Винчи, | стихотворений. | |
книги-исследования «Толстой и Достоевский», «Судьба Гоголя» и | 40 | 1904г. – первый сборник «Стихи о Прекрасной Даме» (причислен | |
др. В 1933 г. выдвигался на Нобелевскую премию, но Бунин | к стану символистов) Прекрасная дама – это образ-символ | ||
опередил. 1905 г. – статья «Грядущий Хам» (так окрестил | (девушка, мадонна, Богородица, Душа Мира, Вечная | ||
грядущего человека социализма) Считал, что христианство себя | женственность…). Все явления реального мира поэт воспринимает | ||
исчерпало и человечество стоит на пороге царств «Третьего | как знаки, символы происходящего в иных мирах. Начало 20 века – | ||
завета». | сближение с Гиппиус, Мережковским, Белым, Брюсовым, Бальмонтом. | ||
11 | Зинаида Николаевна Гиппиус (1869-1945). «Зинаида прекрасная» | 41 | |
(Валерий Брюсов) Октябрьская революция – «блудодейство», | 42 | ||
«неуважение к святыням», «разбой» С 1917 года | 43 | «В стихах каждого поэта 9/10, может быть, принадлежит не | |
насмешливо-остроумная Гиппиус превратилась в женщину бешеного | ему, а среде, эпохе, ветру». «Открой мои книги: там сказано всё, | ||
общественного темперамента, человека-экстрима. | что свершится…» «Вся современная жизнь людей есть холодный ужас… | ||
12 | Её публицистика послереволюционного периода – «Чёрные | ужас надолго непоправимый». | |
тетради» (картина сползания России в бездну безумия) Не смогла | 44 | 1905-1907г.г. – переломные годы, переоценка ценностей, | |
простить «перебежчиков», которые переметнулись на сторону новой | обращение к драматургии. Пьесы: "Незнакомка", | ||
власти. Это А.Блок, А.Белый, С.Есенин и др. | "Король на площади», "Балаганчик". "Никаких | ||
13 | Валерий Яковлевич Брюсов (1873-1924). «Король символистов» | символизмов больше: я не мальчик, сам отвечаю за все" | |
Поэт, прозаик, драматург, переводчик, литературовед «Октябрьскую | 45 | «…Стоит передо мной моя тема, тема о России…этой теме я | |
революцию поэт принял безоговорочно и тотчас же начал | сознательно и бесповоротно посвящаю жизнь…». | ||
сотрудничать с советской властью». | 46 | Основная тема творчества – тема Родины. 1908г. – цикл «На | |
14 | …Душа рассудок научила Любить, сама же пала в прах. И оттого | поле Куликовом». "Куликовская битва принадлежит к | |
– его холодность: Душа, прошедшая сквозь ум… Игорь Северянин «Он | символическим событиям русской истории. Таким событиям суждено | ||
знал секреты, но не знал тайны» (Анна Ахматова) «Застёгнутый | возвращение. Разгадка их еще впереди". 1908-1913г.г. – цикл | ||
наглухо поэт» (М.Цветаева) Превалирование ума над чувствами, | «Возмездие» 1907-1916г.г. – цикл «Родина» 1909-1916г.г. – цикл | ||
отсутствие песенного начала. | «Страшный мир». | ||
15 | Брюсов воевал против старой литературы, свергал устоявшиеся | 47 | Октябрьская революция – новый духовный взлёт, гражданская |
авторитеты и был, по словам А.Белого, «чистильщик авгиевых | активность («музыка революции»). Поэмы «Скифы» (1918), | ||
литературных конюшен». Создание литературной «фаланги», | «Двенадцать» (1918-1920). Статья «Интеллигенция и народ» (1918). | ||
предводительство ею, борьба с противниками, организационная и | После января 1918г. почти не создаёт лирических стихотворений. | ||
тактическая работа – всем этим занимался Брюсов. Чувствовал себя | «Все звуки прекратились… Разве вы не слышите, что никаких звуков | ||
капитаном некоего литературного корабля. Был энциклопедически | нет?» 1920-1921г.г. – глубокая депрессия. Болезнь. Смерть. | ||
образован. | 48 | «Я задыхаюсь, задыхаюсь, задыхаюсь! Мы задыхаемся, мы | |
16 | Ведущий принцип творчества: Хочу, чтоб всюду плавала | задохнёмся все. Мировая революция превращается в мировую грудную | |
Свободная ладья, И Господа, и Дьявола Хочу прославить я… Из | жабу!». | ||
стихотворения «Поэт - музе» Не знаю, жить мне много или мало, | 49 | Стихи А.Блока на стене дома в Лейдене, Нидерланды. | |
Иду я к свету иль во мрак ночной, - Душа тебе быть верной не | 50 | «Стихи о Прекрасной Даме» (1901-1902). «Прекрасная дама»- | |
устала, Тебе, тебе одной! | Любовь Дмитриевна Менделеева. | ||
17 | «Был первым поэтом русского большого города. Он был отцом | 51 | Анализ стихотворения «Незнакомка» (цикл «Город»). Докажите, |
урбанистической поэзии». (Д.Бурлюк) Стальной, кирпичный и | что в стих-ии представлено двоемирие. Кто окружает лирич.героя в | ||
стеклянный, Сетями проволок обвит, Ты – чарователь неустанный, | реальном мире? Как он среди них себя чувствует? Что | ||
Ты – неслабеющий магнит… | противопоставлено реальному миру? Как этот мир появляется? Как | ||
18 | Как поэт, Брюсов совершил эстетическую эволюцию – от | меняется лексика и интонация в этой части? Докажите, что образ | |
символизма пришёл к ранее бойкотированному им реализму и | Незнакомки символичен. | ||
включению его в «число исконных, прирождённых властелинов в | 52 | Домашнее задание на каникулы. Долг – сочинение по творчеству | |
великой области искусства». Возможно предчувствовал, что грядёт | М.Горького Наизусть стихи А.Блока «Фабрика», «Ночь. Улица. | ||
революция, и новой России не нужны будут заумные игры в символы | Фонарь. Аптека.» Читать роман М.Булгакова «Мастер и Маргарита». | ||
и тайны. | 53 | Тема России в творчестве А.Блока. Исаак Ильич Левитан. | |
19 | Символизм. «Символ – окно в бесконечность» (Ф.Сологуб) | 54 | А.Блок «Река раскинулась…» (из цикла «На поле Куликовом» |
«Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем и | 1908). Исаак Ильич Левитан «Тишина». | ||
беспределен в своём значении» (Вяч.Иванов). | 55 | Исаак Ильич Левитан (1860-1900) – великий русский пейзажист | |
20 | Николай Гумилёв (1886-1921). Капитан Серебряного века «Поэт | 19 века. "Самым замечательным и драгоценным среди русских | |
географии» Иностранец в русской литературе (А.Блок, М.Горький). | художников, внесших в черствый реализм живительный дух поэзии, | ||
21 | Особенности поэзии. Характерны романтические мотивы, | является Левитан.» (А.Бенуа). | |
географическая и историческая экзотика. Тяготел к чистой | 56 | Сопоставительный анализ стихов М.Лермонтова и А.Блока. Через | |
изобразительности, стихи легко воспринимаются зрительно. Любимый | какие картины поэты представляют образ России? Россия – какая | ||
приём – рассказать «историю», описать что-либо. | она? В каких выражениях раскрывается общая характеристика | ||
22 | Осип Мандельштам (1891-1938). «…откуда взялась эта | страны? Какие чувства испытывает лирический герой к Родине? Что | |
божественная гармония, которую называют стихами Осипа | даёт такое чувство, отношение к Родине лирическому герою? | ||
Мандельштама». (А.Ахматова) «Люблю Мандельштама с его путанной, | Сделайте вывод: в чём сходство и в чём отличие между стихами и | ||
слабой, хаотической мыслью…и неизменной магией каждой строчки». | чем они вызваны? | ||
(М.Цветаева). | 57 | Поэма «Двенадцать» (1918) Статья «Интеллигенция и революция» | |
23 | Особенности творчества. Раннее творчество (1906-1910): | (1918). | |
тяготение к тютчевской манере; сквозная тема стихов — хрупкость | 58 | 29 января 1918 г. “Сегодня я – гений! “Двенадцать” – какие | |
здешнего мира и человека перед лицом непонятной вечности и | бы они ни были – это лучшее, что я написал”. Потому что тогда я | ||
судьбы. После 1910г. сближение с акмеистами – «ледяной пафос» | жил современностью. Перед смертью Блок твердил: «Прости меня, | ||
лирики: высокая торжественность интонаций, классические мотивы. | Господи!». Одни прочли в поэме сатиру на революцию, другие – | ||
Любил смешивать различные культурно-исторические пласты, | славу ей… | ||
выявлять их связи. | 59 | Каков основной художественный приём поэмы? Какие цвета | |
24 | Давид Бурлюк. (1882-1967). Отец русского футуризма Один из | преобладают в поэме? Кем представлен старый мир? Каково к ним | |
вождей художественного и литературного авангарда Собиратель | отношение автора? Как и какими изображены представители нового | ||
молодых талантов (В.Маяковский). | мира? С какой целью вводит автор драматическую историю Катьки? | ||
25 | Картины Давида Бурлюка. | Каково значение появления Христа в конце поэмы? | |
26 | Давид Бурлюк – один из создателей первого сборника поэтов- | 60 | Новокрестьянская поэзия. Николай Клюев (1884-1937). Сергей |
«будетлян» (футуристов) – «Садок судей». Вместе с другими | Есенин (1895-1925). Сергей Клычков (1889-1937). | ||
футуристами подписал манифест об уничтожении знаков препинания, | 61 | Родился в Олонецкой губернии в крестьянской семье. Начало 20 | |
сокрушении ритмов. Выступал против мелодики стиха за какофонию и | в. – аресты и тюрьмы за «подстрекательство» крестьян. Знакомство | ||
эквилибристику слов. | с Блоком, его помощь Клюеву и поддержка его. 1911г. – первый | ||
27 | Сборник и альманах футуристов. | сборник «Сосен перезвон». | |
28 | Велимир (Виктор) Хлебников (1885-1922) Феномен Хлебникова. | 62 | Высокая религиозность (отказ взять оружие). Революция есть |
29 | «Хлебников возится со словами, как крот, между тем он прорыл | установление царства Божьего. Духовный наставник С.Есенина. | |
в земле ходы для будущего на целое столетие» (О.Мандельштам) «Я | Восторженное отношение к революции. Лучшие сборники «Львиный | ||
утверждаю, что Хлебников – унылый бормотальщик, зелёная скука, | хлеб», «Избяные песни». 1937г. – расстрелян. | ||
«Творчество поэтов серебряного века» | Творчество поэтов Серебряного века.ppt |
«Акмеизм» - С. Городецкого «Некоторые течения в современной русской поэзии» Критика «размытости» символизма, установки на непознаваемость мира. Акмеизм. Стихотворение «Жираф» 1907 г. 1911 год – литературное объединение «Цех поэтов» Руководители «Цеха»: Н.Гумилев и С. Городецкий 1913 год журнал «Аполлон» - декларация акмеистической группы.
«Символизм» - М.Кузмин. Цель искусства – интуитивное постижение мира через символы. Понятие «Серебряный век связано прежде всего с модернистскими течениями. Идеи символизма. В.Брюсов. Символизм. Символизм обогатил русскую поэтическую культуру множеством открытий. Московское крыло во главе с В.Брюсовым.
«Поэты 20 века» - Вяч.Иванов. …Полуувядших лилий аромат Мои мечтанья легкие туманит. Ф.Сологуб. Мать - Мария. …Мы живем, словно в сне неразгаданном, На одной из известных планет. Какая строчка повторяется дважды? Дмитрий Мережковский и Зинаида Гиппиус. Почему поэт чувствует себя чужим среди людей? Как меняется логическое ударение в строчке?
«Направления серебряного века» - О. Мандельштам. А. Межиров. Задыхались: «Акмеист!» И качали головами… Какая страсть? М. Казмичев. В столетних листьях вдруг заговорило, И оживилась тишина. Символизм. С. Дали «Медитативная роза». Восхищались: «Символист!» И кивали головами… Восклицали: «Футурист!» И стучали головами… В. Малышев. Младенчески проплыл и канул мимо Шум…Вырезаны буквы на стволе…
«Поэты поэзии серебряного века» - «Я тоже была, прохожий! Поэты серебряного века. М. И. Цветаева. Мария Александровна Цветаева 1869-1906. А. Блок 6. О. Мандельштам. Георгий и Ариадна Эфрон. Поэзия серебряного века. Иван Владимирович Цветаев 1847-1913. Ариадна и Ирина Эфрон. Венчание Марины Цветаевой и Сергея Эфрон. Марина Цветаева. «Мне нравится…».
«Символизм в литературе» - Свобода восприятия читателем образов-символов. Музыкальность – важнейший принцип символизма. Символ увеличивает, расширяет смысл каждого слова. «Старшие символисты» и «младосимволисты». Я не знаю мудрости, годной для других, Только мимолётности я влагаю стих. Мистическое содержание. Солнце – далёкий свет, непостижимый идеал.