Презентация на тему ««Итальянское и русское» в вокальном стиле оперы М.И. Глинки «Жизнь за царя»»

«Итальянское и русское» в вокальном стиле оперы М.И. Глинки «Жизнь за

царя»

Егорова Ксения

Рубини

Россини

Рубини

Тамбурини

А.П.Керн

А.Н.Серов

Эмилия Ом

Н.И.Глинка

Мануэль Гарсия

Гарсия выделяет три главенствующих стиля пения: Canto spianato –

кантиленный Canto fiorito – цветистый Canto declamato – декламационный

Сanto spianato

Для canto spianato важна ясность артикуляции, певучесть голоса, умение хорошо интонировать во всех регистрах. Выигрышно применяются украшения: морденты, трели и форшлаги.

Canto fiorito

Для Canto fiorito, напротив, характерно обилие пассажей. Он подразделяется на несколько видов: Сanto di agilita – быстрые пассажи и огромное количество арпеджио, трелей. Canto di maniera – изящный и грациозный стиль. Canto di bravura – сильный и страстный стиль, для которого композиторы оставляют самые «богатые украшения»: арпеджио, трели, акценты, рулады, широкие скачки.

Canto declamato

В Canto declamato, в свою очередь, почти отсутствует вокал, но зато присутствует точная дикция. Главной становится актерская игра.

Рассмотрим, например, рондо Антониды, которое является образцом canto

di maniera. Здесь можно обнаружить:

Движение по звукам трезвучий

Группетто

Что касается каватины Антониды, то Глинка здесь использует быстрые

пассажи - колоратуры, которые являются атрибутом canto di agilita.

Хотя каватина Антониды не относится к стилю spianato, но в ней можно

проследить некоторые черты этого стиля, описанного Гарсия. Речь идет о филировке – долгих, выдержанных звуков.

Вместе с тем нельзя не отметить, что каватина и рондо Антониды звучат

по-русски, потому что Глинка использует любимую интонацию русских романсов - м.6.

Зато предсмертная ария Сусанина "Ты взойдешь моя заря" в полной мере

относится к стилю spianato. Для неё характерны умеренный темп, широкая кантилена и отсутствие количества украшений. Однако для заключения Глинка все же использует колоратуру (орнаментальные пассажи), но и она звучит не по-итальянски. «Звенящие», словно повисшие в воздухе звуки доминанты исследователь Асафьев рассматривал как проявление русского начала. Интонация городского романса ещё больше это подчеркивает.

В героической арии Собинина «Братцы в метель» из 4д-я можно найти

черты стиля canto di bravura. В арии композитор использует размашистые скачки и широкий диапазон до «ре бемоля» второй октавы, что для тенора является очень сложным.

В опере «Жизнь за царя» Глинка использует приемы мелодического

развития, также свойственные итальянской практике: 1)раскачивание, когда вокальная партия расслаивается на два голоса (скрытое двухголосие). Первый голос повторяется на одной высоте, а второй (подголосок) движется к кульминации. Эта техника применяется у Глинки в каватине Антониды на словах “Cкоро ль, скоро ль дружка мне встречать".

Более ярко эта техника проявляется в «Трио с хором» из эпилога в

партии Вани: «раскачивание» ведет к кульминации, затем колоратура и динамический спад.

В музыке Глинки присутствует еще один мелодический прием, который

называется короткие распевы. В этом приеме на каждый слог текста приходится отдельный ряд длительностей (ровных или пунктира). Сравним женский хор интродукции и ариозо Собинина "Не впервые русским людям". Мы видим, что и в первом и во втором случаях присутствуют распевы с одинаковой мелодической фигурой.

Спасибо за внимание

!!