Живопись конца XIX – начала XX века

Живопись конца XIX – начала XX века

Работу выполнила Ученица 11 А класса МОБУ СОШ №68 Еникеева Юлия

Рубеж 19-20вв

– особый, переломный период для России. Экономические подъемы и кризисы, проигранная мировая война 1904-05гг. и революции 1905-07гг., первая мировая война 1914-18гг. и, как следствие, революции в феврале и октябре 1917г., свергшие монархию, а затем власть буржуазии. В обществе нарастало ощущение неизбежности социального кризиса, необходимости смены ценностей. Народническая идеология потерпела крушение. Начался поиск новых идеологических концепций общественного развития.

Направления в живописи XIX—XX веков

Реализм - эстетическая позиция, согласно которой задача искусства состоит в как можно более точной и объективной фиксации действительности. Направление реализма: Импрессионизм — направление в живописи, представители которого стремились разрабатывать методы и приемы, которые позволяли наиболее естественно запечатлеть реальный мир в его подвижности и изменчивости, передать свои мимолётные впечатления.

Модернизм—совокупность художественных направлений в искусстве второй

половины XIX— середины XX века. характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью стиля. Направления модернизма: Символизм— одно из крупнейших направлений в живописи. Символисты радикально изменили не только различные виды искусства, но и само отношение к нему. Они использовали символики, недосказанность, намеки, таинственность, загадочность. Модерн—направление в живописи, наиболее распространённое в последней декаде XIX — начале XX века (до начала Первой мировой войны). Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий. Авангардизм— обобщающее название течений в мировом, возникших на рубеже XIX и XX веков.

Направления авангардизма: Дадаизм— авангардистское течение в живописи,

возникшее как реакция на последствия Первой мировой войны, жестокость которой, по мнению дадаистов, подчеркнула бессмысленность существования. Футуризм — одно из течений авангардизма. Главные художественные принципы — скорость, движение, энергия. Примитивизм — стиль живописи, зародившийся в XIX веке, вмещавший в себя обдуманное упрощение картины, делающее её формы примитивными, как творчество ребёнка или рисунки первобытных времен. Экспрессионизм— течение в живописи эпохи модернизма, стремящееся не столько к воспроизведению действительности, сколько к выражению эмоционального состояния автора Абстракционизм— направление не фигуративного искусства, отказавшегося от приближённого к действительности изображения форм в живописи и скульптуре.

Направления абстракционизма: Районизм (Лучизм) — направление в

живописи русского авангарда в искусстве 1910-х годов, основанное на cмещении световых спектров и светопередачи. Лучи на полотне передаются с помощью цветных линий. Супрематизм— направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х годов К. С. Малевичем, супрематизм выражался в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника). Кубизм— модернистское направление в изобразительном искусстве, прежде всего в живописи, зародившееся в начале XX века и характеризующееся использованием подчеркнуто геометризованных условных форм, стремлением «раздробить» реальные объекты на стереометрические примитивы.

В. И. Суриков

«Покорение Сибири Ермаком» (1895)

«Степан Разин» (1907 — 1910)

«Покорение Сибири Ермаком» (1895)

«Утро стрелецкой казни» (1881)

В.М. Васнецов

«Богатыри» (1881—1898)

«Витязь на распутье» (1882)

«Алёнушка» (1881)

«Иван-Царевич на Сером Волке» (1889)

Н.Н. Ге

«Голгофа» (1892)

И.И. Левитан

«После дождя. Плес» (1889)

«Над вечным покоем» (1894)

Н.А. Касаткин

«Шахтёрка», (1894)

«Торфянка. Этюд», 1901

«Углекопы

Смена», 1895

«В рабочей семье (В семье рабочего)» 1890-1900 г.

С.А. Коровин

«На миру», (1893)

С. В. Иванов

«Юрьев день», (1908)

«Смерть переселенца», (1889)

«Расстрел», (1905)

«Царь. XVI век», (1902)

«Бунт в деревне», (1905)

«Едут! Карательный отряд», (1905)

А. Е. Архипов

«Прачки», (1901)

«На Волге», (1889)

«По реке Оке», (1890)

М. В. Нестеров

«Портрет О. М. Нестеровой-Шретер», (1906 )

«Философы», (1917)

«Молчание», (1903)

«Святая Русь», (1901-06)

«Пустынник», (1888-89)

«Видение отроку Варфоломею», (1889 — 1890)

А.П. Рябушкин

«Боярышня XVII века», (1903)

«Свадебный поезд в Москве 17 века», (1901)

Ф.А. Малявин

«Девка», (1903)

«Вихрь», (1905 — 06)

В.А. Серов

«Девочка с персиками», (1887)

«Девушка, освещенная солнцем», (1888)

«Похищение Европы», (1910)

«Портрет Левитана», (1893)

«Портрет графини Орловой», (1911)

«Дети», (1899)

К. Коровин

«Парижские огни», (1911)

«Пейзаж зимой», (1894)

М.А. Врубель

«Демон», (1890)

«Демон поверженный», (1902)

«Пан», (1889)

«Портрет С. И. Мамонтова», (1897)

«К ночи», (1900)

«Князь Гвидон и Царевна-Лебедь», (1890-е)

В. Борисов-Мусатов

«Призраки», (1903)

«Водоём», (1902)

К.А. Сомов

«Дама в голубом», (1897—1900)

М.В. Добужинский

«Человек в очках», (1905 — 06)

А.Н. Бенуа

«Прогулка короля», (1906)

Н.К. Рерих

«Заморские гости», (1901)

К.С. Петров-Водкин

«Купание красного коня», (1912)

К.Ф. Юон

«Мартовское солнце», (1915)

Б.М. Кустодиев

«Ярмарка», (1906)

К.С. Малевич

«Красный квадрат», (1915)

«Чёрный квадрат», (1915)

Итог

Для живописцев рубежа веков свойственны иные способы выражения, чем у передвижников, иные формы художественного творчества - в образах противоречивых, усложненных и лишь косвенно отображающих современность, без иллюстративности и повествовательности. Художники мучительно ищут гармонию и красоту в мире, который в основе своей чужд и гармонии, и красоте. Это время «канунов», ожидания перемен в общественной жизни породило множество течений, объединений, группировок, столкновение разных мировоззрений и вкусов.